«Претенденты»: спортивная драма про любовный треугольник от автора «Назови меня своим именем»

17 мая состоялся цифровой релиз спортивной драмы «Претенденты».

В фильме Луки Гуаданьино двое мужчин бьются ракетками за сердце девушки и за свою профессиональную карьеру. Одну из главных ролей сыграла Зендея.

В рецензии рассказываем, почему это один из лучших фильмов года. И как авторам удается снять одновременно напряженную драму о спорте и эротический триллер про отношения.

Теннисист на пике славы Арт Дональдсон постепенно готовится покинуть большой спорт. Этому явно не рада его тренер, менеджер и жена — Таши, в прошлом блестящая теннисистка, рано закончившая карьеру из-за травмы.

После очередной нелепой неудачи Таши предлагает Арту принять участие во второстепенном турнире-челленджере, чтобы немного поднять рухнувшую самооценку спортсмена. Идея выглядит рабочей ровно до тех пор, пока не выясняется, что на корт выйдет Патрик Цвейг. Это бывший друг детства Арта и по совместительству — бывший Таши. У троицы еще более богатая история отношений, чем может показаться.

Теннис, как и любой спорт формата «один на один», располагает к тому, чтобы стать развернутой метафорой отношений — собственно, в самом начале картины Таши ставит знак равенства между этими понятиями. Гуаданьино не просто рифмует поединок на корте с поединком за любовь: он спаивает их воедино, так крепко, что становится непонятно, сколько в этом странном треугольнике чистого чувства, а сколько тщеславного желания победить.

Именно это делает «Претендентов» не просто банальной спортивной драмой о невозможности разделить рабочее и личное. Отказ от ненужных лирических отступлений и собранный, выверенный сценарий превращает фильм в настоящий эротический триллер, где вместо драмы и убийств — тренировки и матчи.

У сценария хитрая нелинейная структура. Зрителя отправляют в разные промежутки жизни героев, чтобы он постепенно собрал пазл запутанных отношений. При этом фильм избавлен от лишнего: героев по сути всего три, их история разбита на три акта, места действия — отели, корты, парковки, да и, пожалуй, все.

Сделать фильм с таким сюжетом и кастом некрасивым — задача практически нереальная. Но фильму есть чем удивить даже в плане эстетики. Оператором выступил Сайомбху Мукдипром: до этого он снимал «Назови меня своим именем» и сверхмедленные, но поэтичные фестивальные драмы Апичатпонга Вирасетакула вроде «Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни».

Актеров здесь показывают со всех возможных ракурсов и точек. И даже от лица теннисного мяча. В финальном, самом главном матче, иногда кажется, будто ракеткой вот-вот стукнут лично зрителя. При этом иногда оператор принимает отстраненную позицию и переходит на стиль телевизионных трансляций.

Это вообще очень телесный, тактильный фильм, который не просто приглашает зрителя проследить за конфликтом длиною в целую жизнь. Он буквально отправляет публику в центр теннисного корта: поближе к потеющим и травмированным героям, для которых каждый удар ракеткой может стать последним. Поэтому в фильме так много крупных планов, которые добавляют больше интимности и напряженности.

Среди актеров особенно выделяется Зендея. Для нее это, пожалуй, первая по-настоящему взрослая, уверенная роль. Таши — главный победитель при любых раскладах, потому что она единственный стопроцентный гений, пусть и в вечной отставке. Одним взглядом она может перевернуть ход игры: ведь соперники Арт и Патрик наблюдают за ее реакцией после каждой подачи.

В теннисе важен ритм — для «Претендентов» тоже. Гуаданьино снял очень заряженный эротизмом, злостью, энергией и отчаянием фильм. За более чем два часа нет шанса на что-то отвлечься и заскучать: да, здесь происходят только перепалки и матчи, но поставлены они очень ярко. А пульсирующая музыка Трента Резнора и Аттикуса Росса делает сцены еще динамичнее.

«Претенденты» — не только и не столько про то, что любовь, как правило, это поединок. И не про то, что призвание сжирает тебя целиком, если оно истинное. В первую очередь это ода жизни как мгновению, где важно только здесь и сейчас. А сколько баллов ты набрал в прошлом — не имеет значения. По крайней мере для других людей.