Этот текст написан в Сообществе, в нем сохранены авторский стиль и орфография
Документальный фильм «Дом на горе» (2025) — это короткометражная картина о художнице Жене Балдиной, которая уезжает из города в деревню, чтобы начать новую жизнь и найти себя в творчестве. Фильм получил приз зрительских симпатий на фестивале «Докер» и вошёл в программу «Флаэртианы».
Режиссёр Наталья Калинина открывает картину со сна героини. Этот приём очевидно вошёл в тренд и уже не вызывает эффекта восторга, чуть ли не каждый второй фильм на фестивале «Флаэртиана» включает в себя этот художественный приём. Стоит отметить, что в этом случае сон снят по рассказам и эскизам самой героини, что делает такое повествование более «документальным». Первый сон, из нескольких, снят достойно, визуальные метафоры и рифмы правда приятны глазу. Река, по которой плывёт героиня, сравнивается с её жизненным путём, мягко перетекает в облака и задаёт приятно символичный тон фильму.
Дальше картина начинает разваливаться на отдельные части. Зрителю демонстрируются труды художницы, стоящие в разных локациях, что смотрится очень плоско. Меня не покидало ощущение, что это слишком неоправданно, будто назойливый друг показывает тебе на телефоне фотографию любимого кота, который интересен только ему. Диалог в самом доме, где главная героиня ведёт беседу со старым другом, так же достаточно потужный. Нужно было ввести зрителя в экспозицию, и темы для беседы ощущаются вложенными сценаристом. Что уж говорить о закадровом голосе.
Перед самим закрытым показом нам удалось вживую познакомиться с самой художницей и частью её творчества. Вступительная речь Жени Балдиной произвела на меня большое впечатление. Открытость и искренность её как творца ощущаются огромным трудом и опытом. Достаточно драматичный, по моим ощущениям, её жизненный путь ощущается и в её работах, но, к сожалению, не в фильме. Возникло ощущение, будто, поддавшись восхищению личностью героини, личность режиссёра поблекла и едва проглядывает через кинополотно. Нам демонстрируют достаточно очевидные символы из жизни Жени: постройка дома как обретение себя, мистические знаки и сны, о которых рассказывает сама героиня. Они правда увлекают, но кинематографический язык тут ничего не добавляет, а лишь вторично поддакивает. В этом и кроется проблема этой картины, на мой взгляд. Героиня говорит про храм — нужно показать храм. Рассказывает про то, как происходит творческий процесс, — нужно показать, как она это делает. Такой подход лишает зрителя магии безусловно прекрасного внутреннего мира героини. Анонс фильма включает важные слова — «вернуться к самой себе», но я не увидел этого пути, этот сакральный и интимный опыт остался где-то за кадром. Команда фильма говорила о 8 месяцах продакшена. Трудно предположить, что не нашлось непостановочных моментов жизни героини, которые бы нам демонстрировали этот поиск.
Картина заслуживает внимания техническими аспектами съёмки и самим героем, но какие смыслы вкладывал сам режиссёр, осталось для меня загадкой. И всё же, несмотря на то, что фильм не передал внутренний путь героини, отдельно хочется выразить восхищение работами художницы. В них ясно ощущается тонкая связь между религиозными мотивами и личной историей, так же чувствуется контекст места, который на подсознательном уровне кажется мне таким родным.
