Приложение Т—Ж
В нем читать удобнее

Рекомендую: путеводитель по роману «Мастер и Маргарита» Джули Куртис

71

Этот текст написан в Сообществе, в нем сохранены авторский стиль и орфография

Аватар автора

Павел Читатель

Страница автора

Сколько стоит: от 1503 ₽ за книгу (в электронном виде книга не продаётся)

Автор: Джули Куртис — британский славист, научный сотрудник Оксфордского университета

Издательство: «Библиороссика»

О чем книга

«Мастер и Маргарита» — роман, который многие читали, но немногие могут с уверенностью сказать, что поняли его до конца. Дьявол ли Воланд или справедливый судья? Зачем Булгакову понадобились две параллельные сюжетные линии — московская и ершалаимская? Где в романе политическая сатира, а где — религиозная философия?

Оксфордский профессор Джули Куртис в своём путеводителе даёт читателю инструменты, чтобы разобраться в этих вопросах. Книга последовательно ведёт читателя от биографии Булгакова и истории создания романа к анализу его композиции и языковой организации. Отдельные разделы посвящены Воланду, библейским темам, политической сатире и проблеме переводов на английский язык. В книге также рассматриваются редакции романа, история его публикации и стилистические особенности прозы Булгакова.

Кому понравится: тем, кто впервые открывает «Мастера и Маргариту» и хочет понять, как устроен этот многослойный текст; тем, кто уже знаком с романом, но хочет разобраться в его сложной структуре и скрытых смыслах; а также всем, кто любит разгадывать литературные головоломки.

Чем примечательна

Она помогает разобраться в главных загадках романа. Куртис не пересказывает сюжет — она показывает, как работает булгаковский текст. Автор разбирает самые сложные вопросы, которые возникают при чтении романа: насколько выражен в нём политическая подтекст, и кем на самом деле является Воланд — дьяволом, судьёй или чем-то третьим. Это делает книгу полезной не только для новичков, но и для тех, кто уже не раз обращался к роману.

Она соединяет биографию и текст. Куртис показывает, как личные трагедии Булгакова, давление цензуры и страх за свою жизнь буквально вплавились в текст романа. В книге подробно описан период с 1929 по 1940 год, когда писатель, несмотря на профессиональные сложности и личные риски, продолжал втайне работать над «Мастером и Маргаритой». Это помогает понять, почему роман стал таким, каким мы его знаем.

Она показывает, как роман изменил мировую культуру. Булгаковский роман вдохновлял кинематографистов, музыкантов и художников по всему миру. По опросу 2025 года, «Мастер и Маргарита» признан художественным произведением, значительнее всего повлиявшим на мировоззрение россиян (15%), опередив даже серию книг о Гарри Поттере и «Маленького принца». Среди нон-фикшн-литературы первую строчку заняла Библия. Фразы из романа — «рукописи не горят», «никогда и ничего не просите» — стали частью языка. И путеводитель Джули Куртис помогает разобраться, почему этот текст оказался настолько живучим.

Об авторе

Джули Куртис — профессор Оксфордского университета, один из ведущих мировых специалистов по творчеству Михаила Булгакова и Евгения Замятина. Она изучает русскую литературу с 1970-х годов и является автором нескольких фундаментальных работ о Булгакове и его эпохе.

Куртис известна своим системным подходом: она не просто интерпретирует тексты, а исследует их в культурном и историческом контексте. Её работы переведены на многие языки и признаны классикой современной русистики. В этом путеводителе она суммирует многолетние исследования, делая их доступными для широкого круга читателей.

увлечениякультураучеба
  • Роман ХаритончикИздание заинтриговало, Павел! Для меня "Мастер и Маргарита" - это несомненно знаковое произведение. Узнать мнение зарубежного слависта о книге Михаила Афанасьевича было бы интересно5
  • Павел ЧитательРоман, ещё до чтения этой книги, меня удивило, что даже в наше, так скажем, неспокойное время, есть на западе люди, которые интересуются русской литературой. Тем более, интересуются на таком глубоком уровне. Чуть позже, напишу статью по ещё одной книге Джули Куртис "Англичанин из Лебедяни". Про жизнь Евгения Замятина, автора первой в мире антиутопии "Мы".4
  • Павел ЧитательВасилиса, эта книга — не про то, как «правильно» понимать роман. Она про то, как устроено само произведение: от биографии Булгакова, которая тесно сплетена с самим романом, и является отчасти биографическим текстом, истории создания книги, и до её влияния на мировую культуру. К примеру, в книге Куртис написано, как повлиял роман на лидера Rolling Stones, и его творчество. В книге много подобных примеров — о влиянии на литературу, музыку, кино и театр. И это не учебник с готовыми ответами, а приглашение к разговору. Автор показывает разные точки зрения на одни и те же сцены и персонажей, а не одну «правильную». Она рассказывает, как текст живёт в культуре, а не как его надо понимать. Я читал «Мастера и Маргариту» несколько раз, но после книги Куртис, следующее перечитывание романа произвело на меня большое впечатление. Хотя, до этого казалось, что ничего нового я в нём не увижу.7
  • Роман ХаритончикПавел, про Замятина, судя по всему тоже интересная книга должна быть. Жаль только, что нет электронного варианта.1
  • ВасилисаПавел, тут никто не может быть уверен в том, что Булгаков бы не удивился узнав как устроено его произведение по мнению Джули Куртис. Какие бы точки зрения автор не показывал на литературу, это его точки зрения. И они будут мешать формировать свои. Это как подглядывать ответы вместо того, чтобы решать задачки.1
  • Мужичок-базовичокВасилиса, судя по всему, вы не понимаете, что такое литературоведение, да и вообще, видимо, гуманитарные науки.3
  • Мужичок-базовичокРоман, книжка про Замятина есть в электронном варианте. Можно на Литресе легально купить, а можно и пиратский вариант найти.0
  • bahrah-samВасилиса, Мужичок-базовичок прав по сути реакции на Ваши комментарии. Литературоведение одна из базовых гуманитарных наук. Никто из литературоведов не претендует на "исключительно правильное" толкование литературных произведений. Но работы выдающихся учёных литературоведов вошли в золотой фонд как самостоятельные не только научные, но и собственно литературные произведения. Почитайте Проппа о волшебной сказке, например, Бахтина о природе смеха в литературе, Умберто ЭКО, наконец, не только автора знаменитого романа "Имя Розы", но и ученого-философа, интерпретатора литературных текстов, который в частности утверждал, что текст — это «машина для умножения смыслов», где главная роль отводится «интерпретирующему читателю», который активно участвует в сотворении произведения наравне с автором. Вот книги литературоведов и есть активное участие в создании литературы, а не примитивный идеологический учебник, как видится Вам. Если Вам это не интересно - не читайте. Но не стоит выдавать свое дилетантское мнение о литературоведческих книгах за истину в последней инстанции. Это не переход на личности, о вкусах и предпочтениях, как известно не спорят. Но высказываться стоит о том, в чем понимаешь и разбираешься.2
  • Михаил ГородиловНу ничего себе. Спасибо!1
  • Natalia KopsovВасилиса, если литературоведение "это как подглядывать ответы вместо того, чтобы решать задачки???", то математика в вашем понимании нужна лишь для подсчёта вероятностей вашего выигрыша/ проигрыша в казино Монте-Карло и Вегаса, а физика — как инструкция, каким образом точнее подбросить монетку?1
  • Natalia KopsovВасилиса, то есть вы с самого начала были в курсе что и как именно происходило на "сатанинском" балу в американском посольстве - «Фестивале весны» 22 апреля 1935 в Спасо-Хаусе (после которого из всех там многочисленных присутствующих потом оказались не под следствием и умершими в собственных постелях только Будённый и сам Булгаков. "...Весёлый журналист Карл Радек (умер от пыток в тюрьме) обнаружил, что медвежонок забрался ему на спину с бутылкой молока в лапах. Радек отнял у него молоко, натянул соску на бутылку с шампанским и сунул ее ему в лапы обратно. Медведь успел сделать два или три глубоких глотка «Кордон Руж», прежде чем обнаружил свою ошибку и в досаде швырнул бутылку на пол. Радек к этому времени куда-то запропастился, и за дело взялся начальник Штаба армии Егоров (расстрелян). Он взял его на руки и устроил его себе на плечо, как делают с младенцами, когда тем нужно срыгнуть после еды. Но, наверное, он сделал это чересчур хорошо, потому что медвежонок бурно срыгнул на его новый увешанный орденами и орденскими планками китель. Все очень смеялись. Маршал Тухачевский танцевал с балериной О. Лепешинской практически до утра, "какое вино предпочитаете вы в такой час дня?"- спросил его посол Уильям Буллит..."), что поэтом Иваном Бездомным был лучший друг Сергея Есенина- поэт Иван Приблудный (Яков Петрович Овчаренко), что по крайней мере внешность Воланда в точности списана с советского авиаконструктора, создателя невидимых экранолётов, итальянского коммуниста и потомственного итальянского барона Роберта Людвиговича Бартини (Михаил Булгаков и Роберт Бартини впервые встретились летом 1925 года в Коктебеле в доме Максимилиана Волошина, Бартини увлекался филосовской космогонией, в начале 1930-х годов под руководством Бартини работал создатель первых пилотируемых космических кораблей Сергей Павлович Королёв), этот характерный серый берет, заломленный на ухо, темные брови- одна выше другой, из-за редкой болезни у Бартини не сужались зрачки, из-за чего он с трудом переносил яркий свет и всегда носил темные очки, очень древняя наследственная шпага и т.д., критик Латунский- постоянно громивший Булгакова в прессе за контрреволюционность критик Осаф Литовский, Гелла - сестра Елены Сергеевны Булгаковой Ольга Бокшанская, большой друг Лили Брик и начальник Главного управления государственной безопасности ВЧК- ОГПУ- НКВД СССР Яков Агранов послужил Булгакову прототипом образа Афрания, но больше всего лично меня удивил практиковавший массовые переодевания на сцене в дивные якобы наряды и прочие цирковые фантасмагории гипнотизёр и иллюзионист Николай Андреевич Смирнов, выступавший под сценическим именем Орнальдо, оказавшийся зятем начальника Главного управления контрразведки «СМЕРШ» и далее министра госбезопасности СССР Абакумова и т.д. и т.п.? Вам совсем не интересно, что именно в реальности случалось с протагонистами и как Михаил Булгаков отразил эти события в своём романе?2
  • Natalia Kopsov2
  • Natalia KopsovВасилиса, насчёт «Черного квадрата» Малевича...Появление в 1839 году фотографии, образно говоря, поставило под сомнение для изобразительного искусства способ изображать человека или пейзаж или город абсолютно натурально, делать точную копию, так как фотография этот способ взяла на себя. Появилась необходимость искать новые формы. Малевич был первым, кто осмелился выразить идеи и мысли художника через абстрактные формы, свободные от привязки к конкретным объектам. Изначальный эскиз «Черного квадрата» появился в 1913 году для оперы «Победа над Солнцем», где чёрный квадрат символизировал мировую победу рукотворного, технического искусства над несовершенной природой (гробом для солнца). Черный цвет — это отсутствие света (небытие), а белый — присутствие всех цветов. Сочетание дает «абсолютный ноль», из которого, по замыслу автора, рождается новое пространство и материя. «Живая» плоскость: Малевич никогда не использовал чистый черный цвет, а смешивал разные оттенки, добавляя мел для отсутствия бликов. Квадрат не геометрически идеален, что придает ему рукотворность, а трещины-кракелюры на первых версиях показывают, что «жизнь» проступает сквозь форму. Сам Малевич рассказывал, что однажды зимой он увидел впереди себя гимназиста с огромным черным квадратным портфелем за плечами. Мальчика было совсем и не видно и казалось, что огромный черный квадрат двигается сам по себе. Художник задумался о черном квадрате, как о неизвестной будущей судьбе маленького гимназиста. Мы теперь догадываемся о его самой вероятной судьбе...2
  • Natalia Kopsov0
  • Natalia KopsovВасилиса, «Черный квадрат» (1915) создавался как программное произведение нового художественного направления — супрематизма (если вам что- то вообще говорит этот термин). Впервые термин «супрематизм» был использован художником Казимиром Малевичем для описания своих абстрактных композиций, представленных на «Последней футуристической выставке „0,10“» в декабре 1915. В дальнеишем его идеи нашли своё воплощение в архитектуре, дизайне, сценографии и т.д... Ну так а "Белое на белом" сразу вместе с "Черным квадратом" у кого Малевич сплагиатил?1
  • Natalia KopsovВасилиса, похоже, вообще очень редко и мало читаете, а уж что касается литературоведения и истории искусств, то и вообще в жизни никогда2
  • Natalia KopsovВасилиса, в транспорте писала и телефон автоматом дописал не то слово- и что? Автокорректура- она такая вот коварная- «Я с наслаждением целую тебя в печень»(вместо в «плечи»).0
  • Natalia KopsovВасилиса, представляю, что бы вы подумали, например, о творчестве теоретика и создателя цветовых полей в живописи Марка Ротко!!! А подумали бы вы скорее всего так: "Ну любая обезьяна, случайно опрокинув банку краски, добилась бы куда лучшего результата."2
  • Natalia KopsovВасилиса, похоже, что и не ваше в куда более эффектной степени!1
  • Мужичок-базовичокВасилиса, »«Элегия Хиллбилли» не экранизировали.« Еще в 2020 году вышел фильм. https://www.imdb.com/title/tt6772802/2
  • ВасилисаМужичок-базовичок, Супер. Спасибо. Посмотрю.1
  • ВасилисаNatalia, это Вас несет (см. ниже) Я не видела фильм «Элегия Хиллбилли», но мемуары успела прочитать в оригинале и в переводе. А теперь давайте вернемся к вопросу, кто именно смотрит фильмы по книгам, а не читает их. Вам вообще нормально обвинять меня в своих собственных грехах? Я не считала, что напишу роман лучше Булгакова. Как вообще такое смогло прийти в Вашу голову? (Это к вопросу о том, кого именно несет). Я не пишу с 7 лет, да и языков знаю гораздо меньше. Так же я не считаю, что произведения о больных не могут быть гениальными, и то что главный герой болен как-то умаляет творение. "всякие недотыкомки его пиарят как могут". Всякие недотыкомки - это кто и зачем пиарить то, что и так всем известно? А теперь самое вкусное. Покажите, пожалуйста, где тут плавное перетекание и разъясните, чем это полотно отличается от вязанного коврика? Моей художественной школы как-то не хватает для понимания таких нюансов.1
  • ВасилисаNatalia, При чем тут "Война и мир", если мы говорит о "Мастере и Маргарите"? Пожалуйста, держите тему.1
  • ВасилисаNatalia, скажите, а Вы умеете думать самостоятельно или можете только пересказывать чужие идеи? Каким боком эта каша из чужих фраз оказалась тут и Альфонс Алле. Почему не Альфонс Муха, например. Он тоже наболтал достаточно.1
  • Natalia KopsovВасилиса, вы сослались, что "Мастер и Маргарита" входили в вашу школьную программу и далее написали, что считаете, что "выводы о том, что сказал автор или о том, что является шедевром человек должен делать только сам". Я вам ответила, что, к примеру, та же "Война и мир" входили в эту школьную программу намного- намного дольше "Мастера и Маргариты", но подавляющее большинство сдававших по этому роману Толстого эказамен и писавших сочинения по "образам и путям исканий" его героев не только не могут внятно обьяснить почему же это такой мировой шедевр, но и очень удивляются, когда узнают, что князь Андрей в самом начале романа лежит под небом Аустерлица в 1805 году за семь лет до похода Наполеона на Россию, а они всегда- то думали, что он туда поехал после Бородино. При этом, ну если они всё таки как- то окончили свои средние школы и получили там аттестаты, они лично писали и о "небе над Аустерлицем в глазах князя Андрея" (это всегда обязательная тема школьных сочинений, cуществует полушутливая реплика: «Если вообще не знаешь, что писать по "Войне и миру", — кропай про дуб Болконского или про небо над Аустерлицем») и о великом шедевре русской литературы...0
  • Natalia KopsovВасилиса, "каракули того художника, чью, так называемую «картину» купила Третьяковка за куча бабок и чьи работы продаются за миллионы долларов"... Картины Сая Твомбли имеете ввиду, который был криптографом в американской армии?0
  • ВасилисаNatalia, если Вы сейчас про градиент, то он выглядит не так, если этот что-то другое, расшифруйте, если сможете, что Вы имели ввиду. И давайте без советов про хорошие искусствоведческие курсы. Если Вы пересказываете именно то, что они говорили, то нести вишню и я могу. И да. Выход из одного цвета в другой выглядит по-другому и имеет конкретное название. А у него тут четкие границы, без всяких выходов.1
  • ВасилисаNatalia, да мне плевать на «Войну и мир» и как подавляющее подавляющее большенство ее воспринимает. Вы упрекнули меня, что я смотрела фильмы по э ой книге, а не читала ее, я сказал, что это не возможно, потому что книга в школьной программе. Что Вас болтает по теме? Или Вы реально не понимаете почему школьники не могут объяснить мотивов поведения людей 19 века? Ну потому что уже прошло больше 200 лет. Мир изменился. Они и французского языка не знают. Не для них эта книга писала. Собственно говоря, это та же причина, по которой выходец из Англии, сама знающего Булгакова и условия в которых он жил только по книгам, не может дать читателю инструментов. Она сама строит свою теорию исключительно на чужих восприятиях и искажениях. Это ж так просто!1
  • ВасилисаNatalia, разве Третьяковка купила именно эту картину? Не помню имя автора. Помню только скандал.1
  • Natalia KopsovВасилиса, тем и интересна её точка зрения, что выходец из Англии смотрит на знаменитое произведение со стороны другого менталитета. Или вы думаете, что раз никто теперь уже не жил в Древнем Риме или в Вавилонском цастве, то и нечего современным историкам или читателям Тацита и Вергилия что- то там вообще оценивать и интересоваться и в трактаты те влезать? И совершенно не надо тут передергивать с "Вы реально не понимаете почему школьники не могут объяснить мотивов поведения людей 19 века? Ну потому что уже прошло больше 200 лет", когда читая книгу и даже изучая книгу они совершенно не в силах понять простую последовательность событий, хотя сам писатель пишет ну очень конкретные даты происходящего, а не то чтобы обьяснять мотивы поведения героев там, хотя и сами эти читатели не из какой то там условной Англии. Но это же и совсем элементарно!!! А интересно - вот самой вам как то совсем трудно даются мотивы поведения, к примеру, той же мадам Бовари, которая не в вашем веке жила и в иной культуре?0
  • ВасилисаNatalia, Вы статью читали? Там нет ничего про ее точку зрения. Все преподается, как единственно верное понимание произведения Булгакова. Я очень люблю читать про Древний Рим и Вавилон, особенно работы советских историков середины прошлого века. Интересно наблюдать, как они сводят все события к классовой борьбе. Помню время когда это звучало так естественно, понятно и логично, как-будто и нет других вариантов, а сейчас выглядит нелепо. Вы преподаете в школе? И да. Литература 19 века - это не элементарно. Кучи понятий уже давно отсутствует, стандарты взаимоотношений изменились так давно, что даже бабушки школьников их не застали, большинство этих стандартов вообще исчезли из жизни. Я не читала "Мадам Бовари".1
  • Natalia KopsovВасилиса, ну и опять же передёрнyли: речь шла не о литературе 19 века, которая не элементарна, а о простой последовательности событий (т.н. фабуле) в, на минуточку, массово изучаемом романе именно в его Отечестве и которую потом никто не знает в принципе, а делают очень удивлённые глаза. Какая разница какой именно роман и какого времени тогда изучать?0
  • ВасилисаNatalia, а Вы пробовали поговорить о простой последовательности событий в Гарри Потере с фанатами Гарри Потера? Все помнят и всех знают. А этот нудный устаревший роман с устаревшими понятиями и взглядами и с переведенными на русский язык диалогами, (иначе их почти никто не сможет прочитать) - это просто им не интересно, чтобы помнить. И это совершенно нормально.1
  • ВасилисаNatalia, подскажите, какую сверхзадачу Вы решаете? Или хотя бы почему из всех героев "Войны и мира" Вы решили этот огромный пост посвятить Безухову и даже не литературному, а клинографическому.0
  • Natalia KopsovВасилиса, а вы бы хотели тут сразу о всех героях одного их самых обширных романов в мире? А пост к тому, что вы сама писали: "Это нудный устаревший роман с устаревшими понятиями и взглядами с переведенными на русский язык диалогами, (иначе их почти никто не сможет прочитать) - это просто им (русским школьникам) не интересно, чтобы помнить." А вот знаменитые американцы Пол Дано и Вуди Аллен имеют иное мнение. И опять же если вы так и не смогли сам роман «Войнa и мир» осилить (как я то предполагаю), а ограничились в той же вашей средней школе его экранизацией , то приведенные в пример действия вот того же Пьера, если этого героя наградить возрастом глубоко за 50 (и все другие герои подтягиваются к тому же соответственно), действительно кажутся несколько шизофреническими. A в сети всё время вылетает аннонс, что в феврале 2027 года в прокат выходит новая опять версия этой "нудной и устаревшей", согласно вам, «Войны и мирa» российского режиссёра Сарика Андреасяна. Там Пьер и опять предпенсионен и устарелый и вы точно станете на толстовскую "Войну и мир" ругаться (ну если, конечно, вдруг решите посмотреть это на досуге).0
  • Natalia KopsovВасилиса, имеете ввиду заезженность и банальность "Войны и мира" или Сарика Андреасяна как режиссёра?0
  • ВасилисаNatalia, я имею в виду, что мне это не интересно. Больше ничего.0
  • Natalia KopsovВасилиса, cамые дорогие картины русских художников- рейтинг аукционных результатов произведений русского искусства: $86,88 млн. Марк Ротко. Оранжевое, красное, желтое (1961) $85,81 млн. Казимир Малевич. Супрематическая композиция (1916) $41,8 млн. Василий Кандинский. Картина с белыми линиями (1913) $28,45 млн. Марк Шагал. Влюбленные (1928) $28,16 млн. Хаим Сутин. Бычья туша (ок. 1923) $22,24 млн. Николя де Сталь. Стадион `Парк де Пренс` (Большие футболисты) $21,16 млн. Тамара де Лемпицка. Портрет Марджори Ферри (1932) $18,59 млн. Алексей Явленский. Шокко в широкополой шляпе (ок. 1910) $14,51 млн. Валентин Серов. Портрет Марии Цетлиной. 1910 $12,09 млн. Николай Рерих. Мадонна Лаборис (Труды Богоматери. 1931) $11,76 млн. Кузьма Петров-Водкин. Натюрморт с сиренью (1923) $10,88 млн. Наталия Гончарова. Цветы (ок. 1912) $10,84 млн. Николай Фешин. Маленький ковбой $7,43 млн. Илья Репин. Парижское кафе (1875) $7,33 млн. Константин Сомов. Радуга (1927) $7,25 млн. Илья Машков. Натюрморт с фруктами (1910) $7,07 млн. Борис Кустодиев. Извозчик (1923) $6,34 млн. Василий Поленов. Кто из вас без греха? (1908) $6,29 млн. Юрий Анненков. Портрет Александра Николаевича Тихонова (1922) $6,26 млн. Иван Клюн. Сферический супрематизм. Первая половина 1920-х $6,15 млн. Василий Верещагин. Жемчужная мечеть в Агре (1870–1880) $5,85 млн. Зинаида Серебрякова. Спящая девочка (1923) $5,83 млн. Илья Кабаков. Жук (1982) $5,47 млн. Константин Маковский. Игра в жмурки $5,37 млн. Владимир Баранов-Россине. Ритм (Адам и Ева. 1910) $5,22 млн. Иван Айвазовский. Вид Константинополя и пролива Босфор0
  • ВасилисаNatalia, зачем Вы это тут написали?0
  • Natalia KopsovВасилиса, для собственного удовольствия, вестимо!0
  • ВасилисаNatalia, о кей. А меня зачем в свое удовольствие пытаетесь втянуть?0
  • Natalia KopsovВасилиса, для развития вашего кругозора.0
  • ВасилисаNatalia, мой кругозор не хочет развиваться в строну книги рекордов Гиннесса. Оставьте его в покое.0
  • Natalia KopsovВасилиса, ну дак и не развивайте его ни в какую сторону- дело хозяйское...0
  • ВасилисаNatalia, я уверена, что легко обойдусь без Ваших разрешений.0
  • Natalia KopsovВасилиса,0
  • ВасилисаNatalia, переведите. Я не люблю и не хочу копаться в мире чужих домыслов.0
  • Natalia KopsovВасилиса, кстати читательница Т-Ж Турист в параллельной статье написала так: "Я и есть тот самый «ценитель» литературы, но в прошлом. Как и, слава богу, всяческие олимпиады по русскому с литературой. Читаю теперь всё подряд, и то, чего хочется, а не навязанные школьной программой «великие произведения». Обожаю А. П. Чехова, а цикл И. Бунина «Тёмные аллеи» стал моей настольной книгой. Конкретно сейчас увлекаюсь фанфиками разных фандомов. Как выше написали: хуже только дурак читающий. Добавлю от себя про читающих классику и возомнивших себя умнее окружающих. При этом данные особы даже не могут вычленить главную мысль произведения — попробуйте спросить и убедитесь. Я теперь понимаю почему одноклассники не могли в сочинения, а от задания «эссе» падали в обморок. Читать умеют все, а вот переварить и вынести нечто полезное — малая доля интересующихся литературой. Довелось сталкиваться с подобными чтецами, к сожалению".0
  • ВасилисаNatalia, да плевать. Это их выводы. Это раз. А во-вторых, действительно ли та дама достаточно умна, чтобы судить об уме окружающих.0
Сообщество