«Жертва обстоя­тельств»: стильная, но бестолковая комедия с Крисом Эвансом и Аней Тейлор⁠-⁠Джой

20 августа в российский прокат вышла «Жертва обстоятельств».

Это апокалиптическая комедия режиссера фильмов «Наш день придет» и «Мир принадлежит тебе». Крис Эванс играет актера, который попадает в руки экотеррористов, планирующих принести его в жертву.

В рецензии рассказываем, почему это красивое кино можно пропустить.

Невротичный актер Майк Тайлер приезжает на светское мероприятие, где богачи, поедая устриц, выступают в защиту мирового океана. В это же время на вечеринку вламываются люди, уверенные, что через два дня случится очередное массовое вымирание. Чтобы предотвратить катастрофу, надо сбросить в жерло вулкана трех человек. Майк, разумеется, оказывается среди претендентов на сгорание в лаве.

Давайте сразу разберемся со слоном в комнате: у «Жертвы обстоятельств» отвратительный постер, который больше подходит чему-то вроде «(Не)идеального мужчины» с Егором Кридом. А патетичной черной комедии не подходит ну вообще никак.

Да и локализованное название, замещающее лаконичное Sacrifice, способно создать у зрителя ложные ожидания. Фильм Ромена Гавраса, конечно, веселит, но Майк вовсе не — прости господи — жертва обстоятельств. Это не кино о чуваке, который случайно угодил в переплет: конфликт гораздо сложнее.

И вот тут возникает проблема: однозначно обозначить конфликт как будто не получается. О чем кино? О жертвенности? Пожалуй. О страхе смерти? Вполне. Об амбициях и великой цели? Да и да. Синопсис подсказывает, что фильм также вписывается в популярную недавно парадигму Eat the Rich и одновременно с этим содержит проэнвайроменталистский месседж. Однако ничего такого тут нет.

В идейной составляющей кино разваливается. Гаврас сначала изображает фанатиков, которые готовы убить собственную мать. Потом показывает их же перед лицом смерти — испуганных и не способных положить жизнь на алтарь. А в следующей сцене эти же люди добровольно сигают в геенну огненную. То же касается и главного героя: ведомый дурачок в начале, он переживает некоторые потрясения — чтобы вернуться к статусу ведомого дурачка.

На пути к вулкану с персонажами, наверное, должны были произойти какие-то трансформации — и они происходят. Но к финалу все по щелчку откатываются к заводским настройкам. «Жертва обстоятельств» при всей смысловой сумятице — кино прямолинейное. Буквально «Властелин колец» в пересказе Рэндала из вторых «Клерков».

Начинается «Жертва обстоятельств» как бойкая комедия. Майк смешно переживает из-за лысины, выступает в защиту актиний, кричит, что сношался с чужими женами и тут же просит обидчиков взять себя за руку. Женщины, разодетые под индианок, исполняют экологический турбопоп, призывая трясти задницей во имя Земли. Гротескно, весело, прикольно.

Дальше приколы тоже есть, их основным поставщиком остается глуповатый Майк. Шутки-то смешные, но решение сделать главным героем персонажа, который в иной истории сошел бы разве что за комик-релифа, кажется необычным. Драмой Тайлера не получается проникнуться, потому что она намеренно нелепа.

На помощь должна прийти героиня Ани Тейлор-Джой — предводительница фанатиков Джоан. Но и тут все не слава богу: она выписана слишком широкими мазками. Да, нам показывают флешбэки о ее юности и даже знакомят с отцом девушки, но глубины персонажу это не добавляет. Джоан как была дерзкой террористкой, которую не интересует ничего, кроме спасения мира, так и остается.

При этом Гаврас как будто пытается заставить зрителя почувствовать что-то. К финалу тональность картины резко меняется: комедия уступает место мрачной и крайне пафосной драме — ревет музыка, ревут персонажи, ревет вулкан. В самой смене регистра нет ничего плохого — наоборот, жанровый разворот идет истории, да и обставлен круто. Но слезы, которые могут навернуться на глаза, тут же высыхают, стоит только задуматься о том, какой путь прошли герои. Никакой, по сути. Ведь это «Властелин колец» в пересказе Рэндала.

Ромен Гаврас известен в первую очередь как клипмейкер: он делал ролики для Канье Уэста, M. I. A., The Last Shadow Puppets и многих других музыкантов и коллективов. Неудивительно, что и его фильмы отличаются лощеной картинкой и четко выверенным темпом. Причем неважно, о чем кино: о беспорядках в Париже или о рыжих французах, которые бегут в Ирландию, чтобы их больше не буллили за цвет волос.

Режиссер постоянно жертвует смыслами в угоду эстетике — в новом фильме тоже. Он снят преимущественно на натуре и может похвастаться действительно живописными пейзажами Греции и Болгарии.

А музыкальные эпизоды, которых в кино аж три штуки, выглядят как готовые клипы — динамичные, яркие, запоминающиеся. Отдельный прикол — приключения в подсознании Майка, где все не то, чем кажется.

Вообще, с динамикой у «Жертвы» полный порядок. Фильм не провисает ни на минуту, сцены и места действия сменяют друг друга ровно тогда, когда нужно. Каждая новая локация, будь то шахта, пещера или бункер сбрендившего старика, впечатляет пуще предыдущей. Хотя, казалось бы, все происходит по большей части под землей да под скалами — а вот поди ж ты.