Этот текст написан в Сообществе, в нем сохранены авторский стиль и орфография
Короткометражная игровая картина «Можно без отчества» режиссёра Анастасии Строгоновой раскрывает эпизод из жизни семнадцатилетней Милы. Она приезжает в село к бабушке на свой день рождения. Там она неожиданно встречает отца, которого не видела восемь лет.
С самого начала фильм подкупает достоверностью. Ощущение поздней советской эпохи прекрасно передано, минималистично, декорации не отвлекают на себя внимания, но погружают в быт того времени. Чёрно-белая картинка 4:3, казалось бы, совсем не оставляет возможности прорваться современности в мир этого кино. Прекрасный свет и закрученное винтажное боке влюбляют в себя, а постер смело можно размещать на арт-выставках. Жаль, что не удалось увидеть его вживую.
Неожиданный приезд отца для Милы становится тяжёлым испытанием. Он покинул семью, когда она была совсем ребёнком. Очевидно, эта травма становится главным мотивом. Отец Милы пытается вернуть её доверие, но оказывается, что у него уже есть и другая семья. Он ведёт дочь в кинотеатр на фильм «Иди и смотри», а на протяжении всего фильма по радио звучат новости о том, как проходит война в Афганистане.
В некоторых отзывах и рецензиях совместный поход в кино чётко трактуется как простое совместное времяпрепровождение. Но, по моему мнению, отец не случайно выбрал этот классический фильм о войне. Он пытался втянуть дочь в размышление об этом ужасном явлении, тем самым оправдывая своё решение, которое станет заключительной точкой фильма. Мила не выдержала военной драмы, она и вправду не для подростков, и поспешила из кинозала. Существует мнение, что центральный персонаж тут отец, Сергей. Но, по моим ощущениям, всё наоборот. Мы наблюдаем за драмой дважды брошенной и преданной дочери, мы видим и переживаем её реакции на несправедливость. Невозможно оправдать действия отца, который манипулятивно приезжает, практически попрощаться, окутывая дочь контекстом времени, чтобы уехать героем. Мы не видим, как меняется отец, он не проходит метаморфоз, а жадно ищет любви и тепла, которые очевидно не заслужил. Мила, напротив, практически прощает Сергея, но сцена в финале всё возвращает на свои места.
Приятно также наблюдать, как молодые режиссёры позволяют себе долгие планы, даже целые эпизоды без реплик, которые как минимум вызывают ощущение соучастия, а возможно, и отсылают к культовым советским режиссёрам. Кадры при этом наполнены жизнью и действиями, что делает язык кино насыщенным и глубоким.
Картина не ищет параллелей и рифм, а напрямую находится в нынешнем дне. В очередной раз безумно жаль, что фильм вряд ли дойдёт до широкой аудитории, но если будет возможность, то обязательно сходите. А я посмотрел «Можно без отчества» в рамках «Эха Йошкаролинского кинофестиваля», за что большое спасибо пермской Синематеке и всем причастным.
