«Уэнсдей»: чем хорош второй сезон черной комедии про девочку‑гота — без спойлеров

6 августа вышли новые серии «Уэнсдей».

Кажется, Тим Бертон вошел во вкус. И без того яркий сериал во втором сезоне обрел свой уникальный голос, избавился от банальностей и вернулся к истокам — семейка Аддамс снова в сборе.

В нашей рецензии рассказываем, чем интригует продолжение шоу и с какими трудностями сталкивается его главная героиня.

На летних каникулах Уэнсдей Аддамс выслеживала маньяка из Канзас-Сити и развивала экстрасенсорные способности по книге заклинаний Гуди, ведьмы из рода Аддамс. Но всякий раз, когда девчонка заглядывала в прошлое или будущее, из ее глаз лились черные слезы. Мать Мортиша забила тревогу: если дочь продолжит злоупотреблять даром, то повторит судьбу ее исчезнувшей тети Офелии.

Новый учебный год тоже не сулит Уэнсдей ничего хорошего: вся ее семья переезжает в Невермор. Подросший братец Пагсли, как дядя Фестер, теперь управляет электричеством и поступает на первый курс. Экстравертный мальчишка сразу заводит дружбу с пчеловодом Юджином и чуть ли не на второй день учебы воскрешает мертвеца, погребенного под деревом. Что до родителей, то новый директор школы Барри Дорт поселяет Мартишу и Гомеса в особняк неподалеку от академии.

После победы над монстром социопатичная девчонка возвращается в Невермор всеобщей любимицей. Еще чуть-чуть — и в ее честь студенты воздвигнут статую или набьют себе татуировки. Вместе с обожателями появляется и хейтер. По округе летает стая агрессивных ворон, за Уэнсдей кто-то следит. К тому же в последнем видении о будущем ее подруга Энид винит главную героиню в своей смерти..

Уэнсдей догадывается, что сталкер и мрачное предостережение как-то связаны с серией преступлений в Джерико. Жестоко убит Карл Брэдбери, лучший друг и помощник бывшего шерифа Донована Галпина. Вскоре находят труп и самого начальника. Почерк налицо: выколотые глаза и снующие вокруг тела вороны. Именно в этот момент Уэнсдей теряет свои способности.

Продолжение шоу развивает линию соперничества людей и изгоев из первого сезона, но теперь у него принципиально новое настроение. Никакой утомительной школьной драмы и романтики. Сериал больше не пытается выудить эмпатию из хладнокровной главной героини. Даже имя Тима Бертона в числе авторов уже не кажется обманчивым пиар-ходом. В новом сезоне наконец чувствуется рука режиссера.

На этот раз Бертон увеличивает масштаб иронии и готики с помощью фирменных приемов. В динамичном повествовании есть место и мрачным кладбищенским пейзажам, и забавным флешбэкам. В одном из них Уэнсдей и дядя Фестер грабят банк, в другом — Пагсли подрывает машину дворецкого Ларча. Комедийных сцен больше, чем прежде, а шутки уже не сводятся только к некрофильскому юмору и игре слов Уэнсдей. Сериал уходит куда-то в сторону телесной слэпстик-комедии.

Особенно ценен отрывок с покадровой анимацией, напоминающий одну из первых короткометражек Бертона — «Винсент». Постановщик переносит в сериал всю свою любовь к научной фантастике романтического периода и лирике Эдгара Аллана По с его воронами — предвестниками смерти и душевных переживаний.

Новый сезон, как и первый, полон штампов. Но заигрывание сериала с американской культурой стало интереснее. Бертон и его сорежиссер Пако Кабесас дают явные отсылки к «Молчанию ягнят», нуарам и зомби-хоррорам. Кроме того, шоу наконец выглядит как истинный наследник фильмов о семейке готов. В одном из эпизодов студенты отправляются в лес, где соревнуются с «нормисами», — это отсылает к школьному лагерю из «Моральных ценностей семейки Аддамс».

Магистральная тема сюжета — сложные отношения матерей и дочерей. Уэнсдей который год пытается обрести независимость от гиперопекающей родительницы. Лишь накопив гору непоправимых ошибок, девочка признает: мама во всем была права.

Мортиша тем временем боится повторения истории. Вдруг дочь отдалится от нее так же, как она в свое время отстранилась от матери. Теперь нездоровую динамику в отношениях определяют уже не страшные семейные тайны прошлого, а понятные зрителям трудности переходного возраста и многолетние обиды, мешающие доверительной коммуникации родителей и детей.

Кроме того, в сезоне появляется много новых персонажей. Билли Пайпер из «Доктора Кто» играет подозрительно навязчивую учительницу музыки. Тандиве Ньютон из «Мира Дикого Запада» — директрису психиатрической больницы. Небезынтересным получился и экранный образ начинающей Эви Темплтон. Ее рыжеволосая Агнес Демилль — фанатка и подражательница Уэнсдей — привносит в повествование новые конфликты.

И все же самым ярким бриллиантом сезона оказывается припрятанный авторами сюрприз в лице Стива Бушеми. В роли директора актер играет не то Неда Фландерса из «Симпсонов», не то самого себя из мема «Как делишки, детишки?».

Хотя героиня Ортеги остается душой сериала, ее понемногу притесняют побочные персонажи. Новая эра в жизни Энид. Приключения Пагсли, приютившего зомби. Терзания сирены Бьанки, которая пытается уберечь мать от культиста, а в итоге сама становится инструментом в достижении чужих коварных целей. К финалу четвертой серии все подсюжеты и накопленные эмоции собьются в один снежный ком, который в буквальном смысле придавит главную героиню.

Первый сезон обвиняли в паразитировании на клише подростковых сериалов вроде «Ривердэйла» и избитых концептах. Например, Невермор сравнивали с Хогвартсом и школой мутантов из «Людей Икс». Все это осталось и в продолжении. Более того, теперь Невермор даже больше напоминает школу чародейства и волшебства: ребята со способностями телекинеза поднимают в воздух предметы, все чаще появляются на уроках и прикалываются над учителями.

Но кое-что изменилось. После феноменального успеха первого сезона Netflix ослабил контроль и предоставил творческой команде больше свободы. Что объясняет, например, отсутствие хотя бы одной сцены, которая могла бы завируситься в «Тиктоке».

Кроме того, сериал больше не эксплуатирует харизму Ортеги вслепую, давая другим актерам простор для развития своих персонажей. Раньше мир «Уэнсдей» казался бутафорской декорацией, построенной для приключений одной-единственной девочки, а остальные герои выглядели как NPC из компьютерных игр. Теперь Уэнсдей не обязательно взаимодействовать с окружением, чтобы привести его в движение — оно отлично справится и без ее участия.

Благодаря смещению фокуса с экстрасенсорного дара героини на ее талант сыщицы, с пустых диалогов на гротескную форму и конкретные действия, сюжет весело несется вперед сквозь комедию и хоррор, не теряя ни минуты на скуку. Наконец окруженный лесами и переполненный чудаками Невермор, пыльные комнаты, учебные кабинеты и даже кладбища чувствуются обжитыми пространствами, в которых хочется задержаться подольше.