«Мастер»: 3 причины не смотреть боевик с уставшим Джей­соном Стэйтемом

27 марта 2025 года в российский прокат вышел новый фильм Дэвида Эйра — постановщика «Отряда самоубийц» и «Ярости».

Ежегодные боевики с Джейсоном Стэйтемом давно стали доброй голливудской традицией. Британский актер не изменяет себе вот уже двадцать лет и постоянно мелькает в ролях бывших военных, полицейских или киллеров, которых просят вернуться в мир насилия ради одного последнего задания.

«Мастер» — не исключение. Чем разочаровывает фильм Дэвида Эйра, — в нашей рецензии.

Левон Кейд — обычный работяга. Он трудится на стройке, помогает коллегам и спит прямо в машине. Левона любят все: и другие работники, и владелец строительной фирмы Джо Гарсия, и очаровательная дочка босса Мерри. О прошлом Левона никто из них даже не подозревает. Он бывший британский морпех, прослуживший два десятилетия в горячих точках по всему миру.

К счастью, Левон смог оставить военную жизнь позади. Он наслаждается честным трудом и копит на адвоката, чтобы вернуть опеку над любимой дочкой. И вдруг происходит несчастье: во время прогулки по барам Мерри похищают неизвестные.

Семье Гарсия некого попросить о помощи, так что Левону приходится взяться за старое. Ему и невдомек, что девушку похитили не обычные бандиты, а приспешники главного криминального сообщества Чикаго — «Синдиката». Выстоят ли влиятельные гангстеры против гнева Левона? Вопрос риторический.

Порой кажется, что сценарии к боевикам со Стэйтемом пишут при помощи некой программы, которая использует всего три переменные — профессия героя, степень родства жертвы, за которую он мстит, и национальность главного злодея.

В случае «Мастера» алгоритм, кажется, дал сбой и выдал не слишком интересный набор: строитель, дочь начальника и восточноевропейский гангстер. Вот только свалить вину на несуществующую программу не выйдет. «Мастер» основан на книжной серии Чака Диксона, а сценарий к фильму написали Дэвид Эйр и, неожиданно, Сильвестр Сталлоне.

Легенда голливудских боевиков мечтал экранизировать книги Диксона еще в прошлом десятилетии. Так что когда в занятом графике Стэйтема образовалось окошко, Сталлоне не преминул воспользоваться шансом. Он спродюсировал ленту и выступил соавтором сценария. Учитывая, что Сталлоне написал сценарии к «Рокки», «Рэмбо» и «Последнему рубежу», можно было резонно надеяться на неплохой сюжет.

Первый акт «Мастера» выглядит вполне достойно. Эйр и Сталлоне аккуратно знакомят зрителей с Левоном и играют на ностальгии — для многих боевики со Стэйтемом были важной частью взросления, так что наблюдать за очередным возвращением актера приятно.

Но к моменту похищения девушки становится очевидно, что авторы «Мастера» застряли в начале 2010-х, когда героем-костоломом еще можно было кого-то удивить. Новый фильм — типичный боевик категории Б, только с внушительным бюджетом и большим актером в главной роли.

Долго ждать первую потасовку в «Мастере» не придется. В первые десять минут фильма на строительную площадку заявляется парочка стереотипных гангстеров, которые пытаются выбить долг из коллеги Левона. Герой Стэйтема избивает бандитов, а затем угрожает им дробовиком. Все по законам жанра.

Но, наблюдая за актером, непроизвольно понимаешь — Стэйтем уже не тот. Актеру 57 лет, а он все еще продолжает играть бугая. Несмотря на профессионализм артиста, первая драка в фильме выглядит довольно уныло. Стэйтем бодро молотит кулаками, но его лицо выдает грустную истину: он устал драться.

Режиссерская работа Эйра не помогает актеру. Автор великих боевиков «Короли улиц» и «Патруль» опасно приблизился к выходу в тираж. Экшен-жанр больше не дает площадку для экспериментов, а тянет его на дно: в боевых сценах «Мастера» нет и крупицы вдохновения. Все потасовки в картине идут по одному сценарию: Левон приезжает на место, раздает тумаков, а потом берется за огнестрел. Пассивная операторская работа Шона Уайта даже не пытается придать дракам оригинальности.

Левон стреляет в фильме до неприличия много. В принципе, ничего плохого — Стэйтем уже не молод, так что бросать каскадеров через прогиб в каждой сцене не собирается.

Но в отличие от условного «Джона Уика», перестрелки в «Мастере» поставлены безо всякого внимания к хореографии. Левон просто перезаряжает оружие и прыгает из стороны в сторону. Можно сказать — реализм. Но зачем боевику со Стэйтемом реализм? Зрители ждут оригинальных убийств, адреналиновых погонь и зрелищной рукопашки, а не стрельбы на дальние дистанции.

Положительные эмоции вызывает лишь одна боевая сцена, где Левон дерется на кулаках с пятью перекачанными байкерами. Но Эйр умудрился испортить и ее, сняв потасовку в интерьере вечернего бара — из-за непроглядной темноты за движениями Стэйтема невозможно следить. В итоге потенциально интересный экшен-эпизод превращается в неловкий балаган, а зритель вынужден щуриться, чтобы хоть что-то разглядеть.

Новый фильм Эйра тянут на дно не только клишированные экшен-сцены, но и соперники Левона. Стэйтем — яркий характерный актер, но вытянуть фильм на одном главном герое у режиссера не получилось.

Многие ждали от «Мастера» долгожданного воссоединения Стэйтема с его коллегой по фильму «Карты, деньги, два ствола» Джейсоном Флемингом — он тут сыграл гангстера Воло Колесника. К несчастью, злодей получился донельзя клишированным. Причем, кажется, авторы сами поняли это, так что экранного времени у Флеминга практически нет.

Но если у Флеминга получилось сделать своего персонажа хоть чуточку интересным, то остальные актеры утонули в нелепом сценарии. Все противники Левона выглядят и ведут себя как настоящие клоуны — художники по костюмам облачили злодеев в экстравагантные костюмы, превратив «злых гангстеров» в моделей-неудачников. Как зритель может переживать за судьбу похищенной девушки, если ее держит взаперти чудак в розовом костюме и ажурной шляпке?

С проработкой «Синдиката» Эйр и Сталлоне также не справились. Зритель знакомится всего с парой гангстеров из группировки, но режиссер уделил им так мало внимания, что Левон мог с тем же успехом драться с картонными фигурами. Запомнить хотя бы одного персонажа «Мастера» кроме самого Левона Кейда — задача не из легких.

Начальные титры фильма тизерят появление сразу двух заметных актеров — Майкла Пеньи и Дэвида Харбора. Пенья играет роль добродушного владельца строительной фирмы Джо Гарсии, который пропадает из фильма сразу после первого акта. Персонаж вернется в сюжет только в самом финале, когда большинство зрителей уже забудет о его существовании.

Харбору досталась роль посложнее — ослепшего соратника Левона по военной службе. Звезда «Очень странных дел» появляется всего в трех эпизодах и играет эдакий рояль в кустах. Каждый раз, когда Эйр со Сталлоне хотят раскрыть Левона как человека, а не машину для убийств, в кадре магически появляется Харбор. Немудрено, что хороший актер выглядит в «Мастере» как статист.

Фильм не работает ни как боевик, ни как драма. В итоге зрители вынуждены два часа смотреть за приключениями героя, который не вызывает никаких эмоций. Но переживать за карьеру актера не стоит. Стэйтем уже подписал контракты на участие в новом «Форсаже» и сиквеле «Пчеловода». Да и сам «Мастер» неплохо выступил в прокате: за первые выходные лента заработала 30 миллионов долларов.