«Алиса в Стране чудес»: какой полу­чилась сказка с Анной Пересильд и песнями Высоц­кого

23 октября в российский прокат вышел фильм «Алиса в Стране чудес».

Это современная адаптация сказки Кэрролла, а точнее — основанного на ней аудиоспектакля 1976 года с песнями Владимира Высоцкого. Школьница Алиса Королева случайно попадает в Страну чудес, где встречает двойников-антиподов своих друзей, учителей и родителей. А главное, краша из реальной жизни.

Мы посмотрели новую «Алису в стране чудес» и в нашей рецензии рассказываем, почему фильм разваливается на глазах — даже при всех его визуальных достоинствах.

Алиса Королева учится в 9 классе и сталкивается с самыми подростковыми проблемами на свете: заваленным ОГЭ по математике и чувствами к старшекласснику, в которых она стесняется признаться. К тому же дома постоянно ругаются мама с папой. Устав от этой токсичной атмосферы, Алиса сбегает из-под домашнего ареста и встречает в парке странного мужчину с кроличьими зубами. Тот крадет ее наручные часы и исчезает, нырнув в горку на детской площадке.

Последовав за ним, девочка проваливается в причудливую страну: время здесь не течет, местные жители называют себя антиподами, а разбросанные повсюду двери соединяют самые разные уголки этого сказочного мира.

К свалившейся с неба Алисе антиподы настроены враждебно. Они объявляют ее антипятом, то есть своим врагом, и заключают под стражу. Но девочке удается сбежать и отправиться в путешествие по Стране чудес. Помочь вернуться домой ей может Додо — так в этом мире зовут того самого старшеклассника, в которого она влюблена. Он провалился в волшебную страну прямо перед Алисой и явно хорошо здесь ориентируется.

По пути девочка постоянно встречает своих знакомых: стервозную школьную подругу и ее парня-задиру, учительницу математики, грозную директрису и даже маму с папой. Но никто ее не узнает: у всех здесь своя, другая жизнь. Вернее, ее отсутствие: вместе с временем из этого мира исчезли и какие-либо события, чувства, смыслы.

Аудиосказку Олега Герасимова с песнями Высоцкого авторы фильма называют лишь своей отправной точкой. Музыку для стихов Владимира Семеновича писали с нуля, а сама идея показать жизнь Алисы в современности — и объединить ее со сказкой при помощи двойников-антиподов — принадлежит, по всей видимости, сценаристке и креативному продюсеру проекта Карине Чувиковой. Также в киноадаптации появились романтическая линия и некое подобие детско-родительского конфликта.

Тут-то и кроется главная проблема ленты: объединение всех этих сюжетов сильно ее перегружает. Абсурдистский мир, доставшийся картине от самого Кэрролла, плохо вяжется с довольно прямолинейной и откровенно подростковой любовной линией Алисы и Додо.

А спор родителей, перетекая в сказку, принципиально меняет свой предмет. В реальности они ссорятся из-за разных подходов к воспитанию дочери. А в Стране чудес Королева-мать отправляет Безумного Шляпника — отца в ссылку, потому что обижена его обманом. Тот с чего-то уверен, что и время, и чувства существуют — в том числе и между ними. А она не может найти этому доказательств, ведь солнце вечно висит в зените.

Повествование постоянно переключается между разрозненными сюжетными линиями и зачастую невнятными конфликтами. Будто авторы в итоге так и не решились сосредоточиться на чем-то одном и теперь постоянно мечутся между парадоксальным устройством Страны чудес, историями взросления и первой влюбленности, отношениями Алисы с родителями, друзьями и миром в целом. Рассказать обо всем сразу не получается.

А смысловой стержень адаптации Высоцкого и Герасимова практически не находит отражения в фильме. Аудиосказка сквозила тоской и остроумно фиксировала абсурд жизни в застойном «безвременье». В экранизации осталось только несколько смелых — по нынешним меркам — шуток про безумные суды и положение дел в стране, где «все боятся что-то делать». Но те никуда не ведут, повисают в воздухе одиночными залпами. Из-за этого и песни, взятые из спектакля, часто звучат инородно и неуместно.

А вот художественным цехам картины стоит отдать должное. Их стараниями Страна чудес получилась разнообразной, ее интересно разглядывать. Здесь есть локации, словно вдохновленные фантасмагоричной эстетикой экранизации Тима Бертона, но не копирующие ее в точности: леса с причудливо изогнутыми ветвями, бесконечный стол для Безумного чаепития, кроваво-красный дворец Королевы.

Есть при этом и неожиданный барбикор в покоях одетой во все черное Герцогини. Встречается и фактурная южная натура — бескрайнее лазурное море слез Алисы и живописные горы. А «кроличьей норой» служит изрисованная граффити горка на детской площадке, снятая с острых ракурсов.

Локации часто сменяются: практически нигде Алиса не задерживается надолго, постоянно пользуясь магическими дверьми. Это придает ее путешествию динамики, правда довольно хаотичной. Из-за отсутствия постоянных спутников и более-менее внятных логических переходов происходящее ощущается малоосмысленным аттракционом, где каждый новый уголок Страны чудес служит скорее фоном и красочной декорацией, с которой герои зачастую и не взаимодействуют.

С большим креативом подошли ко многим костюмам и образам персонажей. Сергей Бурунов в роли Гусеницы носит длинный синий пуховик, который выглядит на нем на удивление уместным. А Белый Кролик хоть и имеет минимальные визуальные сходства со зверьком, все равно предельно узнаваем в своем белом одеянии наподобие фрака.

Самые яркие актерские работы здесь принадлежат характерным персонажам второго плана. И большинство из них играют либо уже известные, либо недавно зарекомендовавшие себя артисты. Каст у фильма впечатляющий, притом что некоторые персонажи появляются буквально на пару экранных минут, как та же Гусеница в исполнении Бурунова.

Паулина Андреева отрывается в роли коварной Герцогини, делая ее одновременно жеманной и пугающей. А Полина Гухман и Артем Кошман экспрессивно играют персонажей-животных. Это добавляет фильму физического юмора. Гухман в образе Мыши вечно забавно принюхивается и так и норовит спрятать голову в песок, а харизматичный Попугай в исполнении Кошмана крадет каждую сцену благодаря своей животной энергии.

Вот только появляются персонажи второго плана чаще всего неожиданно и даже без минимального представления и так же бесславно пропадают. Опознать в персонаже Ильи Лыкова Чеширского Кота, например, можно только по финальным титрам. Да и герой его строго функционален: возникает из ниоткуда, чтобы сказать несколько глубокомысленных, важных для Алисы фраз и исчезнуть в никуда.

Анне Пересильд же здесь особо и нечего играть. Ее Алиса — совершенно обычная девочка, с которой происходят необычные вещи. Все, что от нее требуется, — непосредственно на них реагировать. С этим актриса справляется. Безумный Шляпник ближе к финалу отмечает в ней какие-то перемены и связывает их со взрослением. Вот только зритель едва ли их разглядит: на деле Алиса совершенно не меняется. Действовать и мыслить продолжает так же, как и в начале. А смазанная, невнятная концовка практически обнуляет все, что произошло за полтора часа экранного времени.

Хочется посмотреть какую-нибудь четырехчасовую режиссерскую версию, после которой все встанет на свои места. Судя по фотографиям со съемок и пресс-релизам, множество готовых сцен не вошло в финальный монтаж. Но в нынешнем виде это очередная хаотичная российская киносказка — со странноватыми аранжировками песен на стихи Высоцкого и кэрролловским миром, и без того хорошо знакомым почти любому зрителю. Покорить она может разве что эффектным визуалом.

И это грустно, потому что и режиссер, и сценаристка новой «Алисы в Стране чудес» успели зарекомендовать себя как талантливые авторы. Хмельницкий — куда более цельной и осмысленной третьей частью музыкальной франшизы «Лед». Чувикова — полюбившимся зрителям и критикам драмеди «Между нами химия». В этот же раз явно что-то пошло не так.