«Дракула»: беззубая мелодрама Люка Бессона о самом романтичном кровопийце в мире

В российском прокате уже можно посмотреть «Дракулу».

Это новый фильм Люка Бессона, режиссера «Пятого элемента» и «Леона». Автор сместил фокус с противостояния монстру на трагическую историю жизни главного злодея — Дракулы. Получилась местами трогательная, а местами невероятно пошлая мелодрама о разрушающей силе любви и эгоизма.

Рассказываем в нашей рецензии, почему попытки Бессона оживить старый как мир роман Брэма Стокера скорее неудачные — но все равно заслуживают уважения.

Принц Влад Второй все свободное время проводит с женой Елизаветой. Влюбленные разговаривают и занимаются сексом, играют друг с другом и занимаются сексом, ужинают и занимаются сексом. Любимое совместное занятие парочки — то есть занятие сексом — прерывает свита. Она сообщает о готовящемся сражении и буквально отрывает Влада от супруги. Это последний день крепкой семьи: во время битвы враги тайно подбираются к Елизавете, и она погибает на глазах у молодого принца.

Влад винит в трагедии не себя и не стражу, а Бога — и в отместку убивает священника крестом. За это Господь накладывает на принца страшное проклятие: правитель не сможет умереть, даже если сильно захочет, и всю жизнь его будет сопровождать страшная жажда крови. Все следующие 400 лет Влад проводит в поисках супруги. Он уверен, что возлюбленная должна возродиться в новом теле. Главные вопросы — где и когда.

Образ Дракулы переосмысляли множество раз — в том числе в трагическом ключе. Вернер Херцог в фильме «Носферату: Призрак ночи» показал вампира не столько монстром, сколько вечно одиноким существом. А Фрэнсис Форд Коппола в пышном «Дракуле» в деталях раскрыл нам трагическую предысторию вурдалака. Там герой потерял возлюбленную, обрек себя на проклятье и всю жизнь ждал реинкарнацию супруги. Именно поэтому он был так одержим женой Харкера, похожей на Мину.

Люк Бессон заходит чуть дальше. Он тоже показывает молодые годы Дракулы и объясняет, как отважный воин и правитель превратился в жуткое чудовище, — но только еще подробнее. Мы узнаем, как страдал Влад после потери возлюбленной. Он несколько раз прыгал с верхнего этажа замка — и постоянно выживал. Искал женщин, похожих на Елизавету, по всей Европе. А чтобы упростить себе задачу, даже создал специальные духи, способные подчинять волю других людей.

В новом фильме все симпатии или по крайней мере сочувствие авторов на стороне Дракулы. В кадре он, как правило, предстает в образе галантного молодого человека. Да и невинных убивает крайне редко — только если это помогает вернуть возлюбленную. Бессон видит во Владе последнего романтика на Земле, который готов ждать супругу сотни лет, пока остальные заключают браки по расчету и грязнут в пошлости светской жизни. Ну и что, что вампир перекусал сотни людей? Зато он никогда не забывает про годовщины.

Чтобы очеловечить Дракулу, Копполе понадобился короткий эпизод-флешбэк. Бессон для этих же целей выделил два часа. Когда автор рассказывает о событиях, которых не было в книге, кино выглядит свежо. Мы узнаем больше о быте Влада и его страданиях. Хотя и здесь есть недостатки: мелодраматические эпизоды настолько долгие и однообразные, что хочется поскорее перемотать на финальную сцену фильма.

Настоящие проблемы начинаются, когда кино смещает фокус на других героев или пересказывает события из книги. Харкер, приехавший в замок Дракулы, произносит пару шуток и весь остальной фильм ходит хвостом за священником, которого играет Кристоф Вальц, — больше ничего важного о юристе мы не узнаем. Да и в целом вся детективная часть с поисками Дракулы кажется избыточной: персонажи повторяют то, что мы узнали из основной сюжетной линии, — только с умным видом.

Картина вообще раскалывается на несколько совершенно разных фильмов. Вот мы смотрим дешевый боевик с судорожными монтажными склейками. Вот переключаемся на легкие эротические эпизоды с голым торсом главного героя. А вот уже наблюдаем за свиданием князя тьмы с женой Харкера: на протяжении 10 минут они ходят по ярмарке и участвуют в конкурсах. Бессон, может, и не без ума от персонажа, но точно пытается угодить сразу всем — и своим, и чужим.

Люк Бессон в фирменной ему манере примешивает необычные образы к жанровому кино. Дракула дерется с врагами в гигантском шлеме в форме драконьей пасти, повелевает людьми не силой внушения, а парфюмом собственного приготовления, да и в свои «трезвые» годы выглядит скорее как иссушенная змея. Кажется, режиссер совершенно не стремится соблюдать готические традиции — напротив, ему куда ближе причудливые детали из собственных фантазий.

Иногда, правда, этот метод дает сбой, и в «Дракуле» появляются дикие артефакты. Например, главные подручные Влада — гигантские каменные гаргульи откуда-то из диснеевских live-action-ремейков. В финале мы и вовсе узнаем, что эти существа на самом деле — заколдованные дети. Откуда они взялись и почему Дракула держал их у себя, никто, разумеется, не объясняет.

То же самое можно сказать и обо всем антураже. В последние годы Бессона не балуют бюджетом, но даже по меркам недорого европейского кино «Дракула» местами выглядит очень дешево. Дело то ли в костюмах с вайбами театрального реквизита, то ли в современных лицах актеров, которые играют персонажей многовековой давности, но в худшие моменты кино похоже на полнометражную рекламу шоколада «Коркунов»: разодетые модели долго танцуют в пластиковых дворцовых декорациях.