«Первый на Олимпе»: каким вышел байопик с Глебом Калюжным о великом советском гребце

9 октября в российский прокат вышел фильм «Первый на Олимпе».

Историю о триумфе советского спортсмена на Олимпиаде-1952 рекламировали как главное кинособытие года: звездный каст, большой бюджет и фокус на необычной дисциплине, гребле, должны были сделать из «Первого на Олимпе» достойного наследника других патриотических байопиков — «Движения вверх» и «Легенды № 17». Вот только авторы не сумели превратить жизнь Юрия Тюкалова в киноаттракцион.

В нашей рецензии рассказываем, почему фильм лучше пропустить.

Молодой Юрий Тюкалов пережил бомбардировку Ленинграда и остался без родителей: отец погиб во время бомбардировок. После войны Юрий устраивается на завод, забывая об уроках гребли, которые давал ему папа. Шанс на новую жизнь подворачивается случайно: Юрий узнает о кружке в спортклубе «Красное Знамя». Супруги-тренеры Вера и Михаил Савримовичи замечают в заводчанине талантливого спортсмена — и спустя всего пару лет Юрий становится чемпионом СССР.

Талантливый человек талантлив во всем. Вот Юрий и решает совместить греблю с уроками рисования — художник-самоучка быстро осваивает теорию и практику изобразительного искусства. Но мечты о славе творца приходится отложить в долгий ящик: весь Союз ждет от Тюкалова золота на Олимпийских играх в Хельсинки.

Создатели значительно перелопатили биографию гребца и наделили спортсмена трагической предысторией. На самом деле отец Тюкалова не погиб во время бомбардировки — Сергей Петрович умер в 1972 году, спустя десять лет после завершения спортивной карьеры сына. Получается, патриотический блокбастер о силе отечественного спорта строится на больших допущениях: сценарист Михаил Зубко обходится с Тюкаловым как с вымышленным персонажем, символом фразы «через тернии к звездам» — чем эксплуатирует его образ.

Мрачные воспоминания из блокадного прошлого Юрия доведены до абсурда: во время каждого заплыва спортсмен вспоминает смерть своего отца, заряжаясь адреналином для эффектной победы. Зубко транслирует зрителям, что именно ПТСР превратило Тюкалова в легенду советского спорта. Потому тренировки атлета остаются где-то за кадром: у Юрия нет времени на прилежный труд — война сама себя не вспомнит.

Создатели «Первого на Олимпе» преследовали благую цель — рассказать историю спортсмена, прославившего советскую греблю на весь мир. Но беглое знакомство с биографией показывает, насколько мало авторов заботит сам гребец — им стоило снимать кино про выдуманного героя, а не коверкать историю реального. Из фильма не становится яснее, кем был Тюкалов.

Сын Никиты Михалкова, Артем, снимает спортивный байопик не в первый раз. В 2022 году на экраны вышел эффектный фильм о жизни советского боксера Попенченко — «Мистер Нокаут». Наверное, режиссер подумал: получилось с боксом, получится и с академической греблей. Но гребля — сложный вид спорта, в тонкости которого невозможно вникнуть за пару сцен с объяснением этапов гребка.

Ко второму экранному заплыву Тюкалова понимаешь: Михалкову банально неинтересно снимать гонки на байдарках. Режиссер всеми силами избегает любимого спорта своего героя — неловко вклеивает в сюжет бессмысленные ссоры Юрия с одним из тренеров, отправляет гребца учиться искусству рисования и влюбляет персонажа в однокурсницу Шуру. Для спортивного байопика здесь преступно мало спорта.

Когда Тюкалов все же садится за весла, фильм разваливается. Если в «Движении вверх» от баскетбольных матчей захватывало дух даже у равнодушных зрителей, то от водных баталий «Первого на Олимпе» заскучают и заинтересованные в спорте люди. Гонки на байдарках сняты настолько пресно, что финальное сражение за золото больше напоминает пенсионерский заплыв, чем триумф великого спортсмена.

Спортивное напряжение «Первого на Олимпе» создается абсолютно искусственно — через пафосную музыку и драматичные лица актеров. Камера оператора Сергея Мачильского робко наблюдает за изнурительным трудом спортсменов — Глеб Калюжный долго готовился к роли, тренируясь искусству академической гребли. Но старания артиста невозможно увидеть на экране: резкие монтажные склейки превращают волевую победу Тюкалова в бессмысленный набор крупных планов.

При всех сценарных и визуальных недостатках «Первый на Олимпе» неплохо играет на чувствах зрителей. Все благодаря актерскому составу картины. Калюжный уверенно подтвердил звание «восходящей звезды отечественного кино, сыграв упорного спортсмена с ворохом психических проблем. В большинстве сцен Калюжный эффектно кривит губы и источает почти животную ярость. Но невнятная сюжетная линия о невыявленном ПТСР портит перформанс артиста.

Несмотря на духоподъемную историю о победе через пот и кровь, актеры «Первого на Олимпе» играют без лишнего пафоса: Владимир Ильин умильно бурчит в образе старого гребца имперской закалки, а Артем Быстров и Елена Лядова влюбленно смотрят на своего талантливого ученика глазами тренерской четы Савримовичей.

Андрей Смоляков привычно удерживает внимание зрителей. Приятно, что звезда «Мосгаза» вновь взялся играть злодеев: образ противного тренера Ивана Колосова, который открыто издевается над молодым спортсменом, выделяется на фоне прочих. Вот только «Первого на Олимпе» не спасла бы и тысяча Смоляковых: авторы относятся к персонажам как к функциям, а не к реальным людям.