«Душегубы. 1989» — атмосферный, но проходной сериал о советском мань­яке-каннибале

20 октября на «Амедиатеке» вышел второй сезон сериала «Душегубы», получивший подзаголовок «1989».

Следователь по особо важным делам Леонид Ипатьев вместе с женой переезжает в Москву и начинает охоту на маньяка-каннибала. А возможно, и еще на несколько убийц. Это совместный сериал онлайн-кинотеатра «Амедиатека» и телеканала НТВ.

В нашей рецензии рассказываем о продолжении нашумевшего шоу.

Следователь Леонид Ипатьев вместе с супругой Ольгой приезжает в столицу. Благодаря раскрытию резонансного дела об убийстве женщин в Витебской области герою дают просторный кабинет. Это неимоверно раздражает его нового коллегу, следователя Максима Ковальского: за годы верной службы он такой роскоши не удостоился.

Ипатьеву и Ковальскому предстоит работа над делом людоеда Самойлова: до недавнего времени тот был подопытным кроликом психиатра Баженова. Врач уверял, что открыл революционный метод лечения, позволяющий превращать маньяков в примерных граждан. Эффективность, правда, под вопросом: как только появляется малейшая возможность, Самойлов сбегает и снова начинает убивать людей.

Первый сезон был основан на истории «Витебского душителя» Геннадия Михасевича, который с 1971 по 1984 год убил 36 женщин — и это только по официальным данным. Создатели второго сезона опирались на историю Николая Джумагалиева по прозвищу «Железный клык», первого советского каннибала. Он лишил жизни не менее 10 человек, в основном женщин. Впрочем, в сериале образ скорее собирательный, а в эпизодах есть намеки, что в стране зверствует еще один убийца.

Мрачную атмосферу усиливает и визуальная составляющая. События происходят зимой, а действие часто разворачивается ночью. Сезон снят подчеркнуто холодно: мы попадаем в мир, из которого ушла вся радость. Кому-то сериал покажется чересчур темным, лишенным красок, но такая картинка работает на усиление чувства тревоги. Становится понятно, почему даже самые смелые герои вроде Ипатьева и Ковальского ходят по улицам оглядываясь.

Пугает и откровенность — начиная от сцен насилия и заканчивая бытом психиатрических клиник, показанным без особых прикрас. Отрезанные конечности в коробках, эпизоды нападения на беззащитных жертв, кадры с пациентами, которые бьются в конвульсиях — особо чувствительным зрителям «Душегубов» будет смотреть тяжело.

Каст — главная удача шоу. Уже в первом сезоне было очевидно, что исполнитель роли центрального персонажа Сергей Марин — идеальное попадание в образ борца с преступностью, полностью отдающего себя любимому, но опасному делу. Герой сильно идеализирован: кажется, такие безупречные рыцари бывают только на экране. Но актер играет его с какой-то успокаивающей уверенностью.

В новом сезоне создатели толкают Марина в щекотливую ситуацию. Ему необходимо общаться с бывшей женой Аллой, которая ведет себя немного за рамками обычной вежливости. Оступится ли примерный муж Марин — дополнительная мини-интрига. К тому же по первым сериям не до конца ясно, как раскроет себя героиня Дарьи Урсуляк, но актриса играет экс-супругу с явным уклоном в femme fatale.

А вот жена Ипатьева, Ольга в исполнении Зои Бербер, вынуждена много времени проводить одна в незнакомом городе, пока ее муж на работе сражается со злом. Она невероятно добрая, отзывчивая женщина, чьей щедростью и готовностью всегда прийти на помощь многие пользуются. Бербер с ее мягкой красотой и вкрадчивым тоном — блестящий выбор на эту роль.

Женщины в мире «Душегубов», как правило, занимают пассивную роль или погибают от рук маньяков. Но исключения есть. Во втором сезоне типаж сильной героини воплощает сыгранная Викторией Корляковой психиатр Лариса Корзун. В больнице она сталкивается с сексизмом, но отбивает все попытки принизить ее профессионализм. Врач живет на работе, и ей не до свиданий, но ее сердце немного оттаивает, когда появляется следователь Максим Ковальский в исполнении Максима Стоянова.

Ларису можно понять. Стоянов — главное украшение второго сезона. Ковальский прописан как карикатурный следак-бабник, но актер играет персонажа довольно обаятельно. А еще привносит в сериал толику юмора.

Главные злодеи сезона — маньяк Самойлов и психиатр Баженов — тоже эффектны. Первый безжалостен, расчетлив, настоящее чудовище. Евгений Харитонов изображает его несколько утрированно, но даже так внушает страх. Баженов же скорее монстр поневоле, человек без принципов в поисках лучшей доли. Свой эксперимент он затеял в первую очередь ради того, чтобы уехать с женой в Америку. Сергей Епишев очеловечивает противоречивого персонажа и делает его по-своему растерянным.

В новом сезоне создатели усложняют героям задачу. Преступления совершаются с разными почерками, показания не стыкуются, улики пропадают, а подозреваемый умирает во время допроса. К тому же следователи допускают, что убийц двое.

Это любопытный ход, но он полностью размывает фокус. Самойлова на экране мало, другого предполагаемого убийцу не показывают вовсе. Кажется, все эти дополнительные жертвы и разные авторские стили маньяков введены только для того, чтобы зритель не заскучал. Лучше бы создатели больше уделили внимания лору Самойлова: ведь пока про злодея рассказывают преступно мало.

Темп постоянно скачет. Иногда герои долго ходят по кругу, посещают по несколько раз одни и те же локации, пережевывают одни и те же догадки. А порой события развиваются стремительно — и не успеваешь понять, что произошло. Вот Ковальский нудно отрабатывает зацепку, а вот уже крадется за потенциальной свидетельницей и резко получает по голове. Очнулся — и снова все изменилось.

Специально нагнетая интригу, авторы упускают из вида, как зритель обгоняет мысль сценаристов и догадывается о некоторых ходах заранее. Так, вся линия с Баженовым с первых нот выглядит нарочито злодейской, и ты понимаешь, что герой будет каждый раз подставлять ближнего и чудесным образом оказываться в нужное время в нужном месте. Например, у двери, где проводится важный допрос.

«Душегубы» рассказывают не только про маньяков, но и про общество, где люди предают, скрывают правду, ищут личную выгоду во всем и боятся поступать по совести. Враги повсюду. Баженов в критически важный момент не отдаст нужную медицинскую карту, а начальник следственного отдела будет покрывать врача, который — как удачно! — женат на его дочери. Ольгу обворует соседка-подросток и подставит та самая супруга Баженова. Даже Ипатьев утаит от супруги, что видится с Аллой — хотя на их встречах ничего такого не происходит.

На бумаге эта идея выглядит захватывающе, на деле — далеко не всегда. Создатели слишком увлекаются мрачным вайбом и забывают обогатить историю чем-то кроме выводов о том, что человек устроен непросто, а насилие порождает насилие. Для полноценного процедурала здесь недостаточно проработаны детали, а для мощной драмы — мало эмоциональной глубины.

Из-за того, что герои прописаны поверхностно, они остаются лишь функциями, двигающими сюжет. Мы наблюдаем за здорово сыгранными, но все же стереотипами: маньяк-фрик, следователь-супергерой, его смешной похабный напарник, кроткая жена, некроткая жена, умная и волевая женщина, которая все равно нуждается в защите. Этого хватает, чтобы включить сериал на фоне. Но по-настоящему историей трудно проникнуться, несмотря на заявленную болезненную тему и связь с реальными событиями.

От некоторой вымученности страдает даже ретровизуал сериала. Да, в кадре аккуратно расставлены маркеры 1980-х — «Яблоки на снегу», Дом моделей, очереди за колбасой, — но ощущение некоторой искусственности, слишком нарочитой стилизации ради стилизации остается. И это невзирая на то, что съемочная группа использовала вещи тех лет: предметы гардероба, костюмы, аксессуары. Наверное, дело в том, что сериалу при наличии галочек во всех нужных пунктах недостает главного — чуть больше души, страсти и аутентичности.