«Никто 2»: почему мы не реко­мендуем провальный сиквел боевика с Бобом Оденкерком

15 августа в мировой прокат вышло продолжение боевика «Никто».

Киллер Хатч Манселл возвращается с новой порцией приключений. Правда, уже без режиссера Ильи Найшуллера — его заменил постановщик Тимо Тьяджанто, известный по двум частям хоррора «З/Л/О» и триллеру «Ночь идет за нами». Зато к ролям в сиквеле вернулись не только Оденкерк, но и Кристофер Ллойд с рэпером RZA.

В нашей рецензии рассказываем, почему поклонникам оригинального боевика лучше пропустить неудачный сиквел.

Хатч Манселл — примерный семьянин и замкнутый офисный работник. Но за приличными манерами скрываются повадки настоящего убийцы: Хатч годами работал на американскую разведку и убивал людей по всему земному шару. В первой части «Никто» герой Боба Оденкерка случайно закусился с преступниками из СНГ: вступился за пассажиров рейсового автобуса, над которыми издевался отпрыск влиятельного «нового русского». А заодно уничтожил общак мафии.

«Никто 2» начинается с мрачной картины: Хатч практически не видит свою семью и батрачит на бывшего куратора из ЦРУ. Каждый день Манселл убивает новых людей, медленно приближаясь к заветной цели — выплатить долг за уничтоженный общак и уехать куда подальше. Но выгорание случается даже у киллеров. После очередного задания Хатч ставит начальника перед фактом — берет отпуск. Вместе с женой Бекки, детьми и престарелым отцом Хатч отправляется в городишко Пламмервиль.

Но взрывной нрав Хатча портит идеальную поездку. После скандала в зале игровых автоматов местный бугай отвешивает дочери героя подзатыльник. Недолго думая, Хатч ломает челюсти всем поблизости, невольно попадая в поле зрения кровожадного преступного синдиката. Теперь по следам семейки Манселл идут коррумпированные полицейские и загадочная гангстерша Лендина.

Первый «Никто» — лучший клон «Джона Уика». Причем клон верифицированный: сценарий боевика написал Дерек Колстад, а продюсером выступил напарник Чада Стахелски Дэвид Литч. Креативная команда режиссера Ильи Найшуллера позаимствовала сюжетную завязку у серии фильмов с Киану Ривзом, но добавила в историю бывшего киллера Хатча столько черного юмора, фактурных персонажей и изобретательных экшен-сцен, что банальный сценарий отошел на второй план.

Найшуллер отказался возвращаться в режиссерское кресло сиквела и выбрал куда более перспективный проект — боевик «Главы государств» с Джоном Синой и Идрисом Эльбой. Литч заменил постановщика любимчиком «Нетфликса» Тимо Тьяджанто, а Колстад решил пустить сиквел в новом направлении — сценарист превратил залихватский боевик о разборках в ночном городе в семейную комедию о приключениях на захолустном курорте.

Смена атмосферы не пошла «Никто 2» на пользу. История Хатча растеряла остатки оригинальности и превратилась в типичный летний боевик. Кажется, что Литч с Колстадом сначала придумали сеттинг, а уже потом начали думать, как добавить в него Хатча. Понять, почему герой просто не уехал из города после первых угроз со стороны бандитов, не получится даже после финальных титров.

Если в первом «Никто» сюжет строился вокруг загадочного Хатча, то сиквел уделяет куда больше внимания семье героя. Персонажи боевика неприлично много говорят — обсуждают бытовые проблемы, бесконечно ругаются и спорят.

Понятно, что Колстад пытался углубить характеры, но повышенное внимание к семейству Манселл сбивает зрителя с толку, отвлекая от экшен-составляющей. Эпизоды с семейными разборками Хатча и Бекки не вызывают ничего, кроме протяжной зевоты — к финалу картины все трения между супругами исчезают сами собой. Так зачем было посвящать им существенную часть хронометража?

Но главной жертвой «Никто 2» стал герой Кристофера Ллойда — пенсионер-киллер Дэвид Мэнселл. В первом фильме дедушка с дробовиком был одним из самых ярких героев. А в сиквеле персонаж Ллойда больше напоминает бессмысленную обузу: он появляется в самом начале, а затем пропадает почти на полчаса. Дэвид практически не участвует в сюжете.

Злодеи «Никто 2» тоже разочаровывают. Среди них, например, шериф-садист Абель и глава парка развлечений Уайатт, а также гангстерша Лендина, готовая убить десятки людей из-за попытки сжульничать в ее казино. Но если персонажи Колина Хэнкса и Джона Ортиса получились не хуже антагониста Алексея Серебрякова из первой части, то злодейка в исполнении Шэрон Стоун собрала все клише современных боевиков.

Лендина — типичная леди-босс, скрывающая страсть к насилию за голливудской улыбкой. Злодейка будто живет в параллельной реальности, в которой влияние и деньги могут решить все проблемы. После сцены массового убийства в казино быстро понимаешь, что Лендина — это очередной гипертрофированный голливудский злодей, творящий зло исключительно ради эпатажа. Эдакая дешевая копия Джокера.

С точки зрения проработки персонажей у сиквела остался только один неоспоримый плюс — сам главный герой. Боб Оденкерк филигранно играет маленького человека, готового убивать и калечить ради защиты своей семьи. Видеть звезду «Лучше звоните Солу» в амплуа неординарного экшен-героя так же приятно, как и четыре года назад.

Смена режиссера сильнее всего заметна именно по экшену. Найшуллер запихнул в первую часть «Никто» с десяток оригинальных сцен, в которых Хатч смачно раздавал тумаки и ставил хедшоты зарвавшимся русским гангстерам. Как и в «Джоне Уике», главный герой ощущался реальным человеком, а не неуязвимой машиной для убийств: Хатч постоянно пропускал удары и падал в нокдауны.

А вот в сиквеле реалистичные драки уступили место почти мультяшными потасовками. Взять, к примеру, побоище на кораблике — Тьяджанто явно пытался повторить успех легендарной драки в автобусе из первого фильма, но промахнулся и с хореографией, и с музыкальным сопровождением. Смотреть, как Хатч мутузит бандитов в спасательных жилетах под карнавальный саундтрек, откровенно неловко.

Если карикатурный мордобой на лодке хотя бы запоминается, то остальные экшен-сцены «Никто 2» забываются по щелчку пальцев — драки в лифте, на складе и в антураже ночного парка развлечений сняты настолько небрежно, что уследить за движениями Хатча не получится даже у самых наблюдательных зрителей. В кадре постоянно что-то происходит, но рваный монтаж мешает сосредоточиться на действии: работа каскадеров и хореографов теряется на фоне режиссуры Тьяджанто.