Выдуманные истории — это, конечно, хорошо, но что там с реальными?
Собираем в одном материале лучший нон-фикшен года на русском языке. В списке есть как биографии, так и аналитические работы.
Мы будем дополнять этот текст, поэтому добавляйте его в закладки, чтобы не пропустить обновления.
«Хижина. Как я сколотил себе новую жизнь» Патрик Хатчинсон
Издательство: Individuum
Переводчица: Анна Мышковская
Сколько стоит: бумажная — 768 ₽, электронная — 729 ₽; также доступно по подписке в сервисе «Яндекс Книги»
Количество страниц: 272
О чем. Купил 25-летний копирайтер Патрик Хатчинсон хижину, а она ему как раз. Крохотная, запущенная, требующая ремонта, но как раз.
Почему стоит прочесть. «Хижину» можно воспринимать по-разному. Например, как вдохновляющую историю о том, как простой парень нашел отдушину. Страдающий от рутины Хатчинсон обрел душевный покой, пока боролся с продавцами в строительных магазинах и постигал тонкости ремонтного дела. Приводя крохотный домик в порядок, автор открыл для себя много нового и много нового понял про себя. В общем, хорошая такая, добрая история.
С другой стороны, «Хижину» можно воспринимать как рассказ о внутреннем противостоянии гендерным нормам. Типичный городской житель Хатчинсон поначалу даже не знает, с какого конца держать болгарку — условно, — и это сильно парит. Автор чувствует некоторую ущербность на фоне мужчин недавнего прошлого, рукастых и суровых.
В попытках нащупать стереотипную маскулинность Хатчинсон хватается за самые разные строительные инструменты и часто забавно проваливается. Обустройство хижины становится сражением с собственными комплексами — и с такого угла книжка читается гораздо интереснее, чем просто очередной фил-гуд-селф-хелп или что-то подобное.
«Это было в России: музыка 2010-х от кальян-рэпа до постпанка» Аркадий Романов
Издательство: «Бомбора»
Сколько стоит: бумажная — 1 364 ₽, электронная — 719 ₽; также доступно по подписке в сервисе «Яндекс Книги»
Количество страниц: 541
О чем. История русскоязычной музыки нулевых и десятых годов. Тут есть практически обо всем: и о гигах инди-групп, на которые ходили хипстеры в кардиганах из Topshop, и о рэпе и, разумеется, о репе.
Почему стоит прочесть. Идея взглянуть на советский и постсоветский социокультурный ландшафт через призму музыкальной индустрии, конечно, не нова. Тут и великая «Формейшн», тут и монструозная «Не надо стесняться». Появление книги, которая через музыку осмысляет тучные нулевые и десятые, было всего лишь вопросом времени. И нам очень повезло, что появившаяся книга, собственно, появилась весьма удачной.
Главное достоинство «Это было в России» в том, что ее автор, описывая бум местячковых инди и последующий бум рэпа, не, что называется, парит над лабиринтом. Аркадий Романов вот он, здесь — участвует в батлах, сам угорает по популярным группам либо воротит нос от мейнстрима. Это было в России, и это было с конкретным, живым человеком. Рассказ получается пристрастным, однако такая оптика идет книжке только в плюс, превращая ее из сухой хроники в суммаризацию пережитого.
«Я, Азимов. Мемуары» Айзек Азимов
Издательство: Individuum
Переводчик: Сергей Карпов
Сколько стоит: бумажная — 560 ₽, электронная — 549 ₽
Количество страниц: 576
О чем. Вторые и последние мемуары американского фантаста Айзека Азимова, вышедшие уже после смерти писателя. Автор с юмором и честно рассказывает обо всем вообще: о жизни, писательстве и в том числе о газировке.
Почему стоит прочесть. Есть много крутых автобиографий — искренних, исповедальных, даже дерзких. Однако таких попросту веселых мемуаров, как у Азимова, — единицы. Великий писатель говорит не только о себе, своей карьере и книжной индустрии молодости, но и по-хорошему, иногда иронично, а иногда и всерьез брюзжит.
Прилагательное «великий» выше не случайно — Азимов прекрасно осознает свою значимость, что проявляется в некотором высокомерии: и к коллегам, и к, скажем, Ассоциации писателей-фантастов США. При всем при этом автор на страницах биографии не боится показаться смешным, глупым, нелепым или уязвимым. Азимов не супергерой, а просто мегакрутой писатель недюжинного интеллекта и с феноменальной памятью. Всего-навсего.
«Литературное, слишком литературное» Рюноскэ Акутагава и Дзюнъитиро Танидзаки
Издательство: Ad Marginem
Переводчики: Евгения Чертушкина, Мазай Селимов, Саша Палагина
Сколько стоит: бумажная — 650 ₽, электронная — 400 ₽; также доступно по подписке в сервисе «Яндекс Книги»
Количество страниц: 256
О чем. Вот великий японский писатель Дзюнъитиро Танидзаки, автор романа «Мелкий снег». Вот другой великий японский писатель, Рюноскэ Акутагава, известный в том числе рассказом «В чаще», по которому Акира Куросава снял «Расёмон». А вот 1927 год, когда два автора устроили спор о литературе на страницах журнала «Кайдзо». Тексты обоих писателей и вошли в эту книгу.
Почему стоит прочесть. Когда два великих писателя пикируют — уважительно — друг на друга с аргументами, это всегда интересно, история знает много примеров подобной публичной полемики. Спор Танидзаки и Акутагавы по накалу, конечно, уступает, например, спору Владимира Богомолова и Георгия Владимова, однако темы, которые затрагивают японские писатели, весьма любопытны. Речь идет о сюжете и бессюжетности, форме, литературной самодостаточности и ценности.
На деле, конечно, проблематика книги гораздо шире, чем просто спор двух писателей, и гораздо шире, чем разговор о литературе. Акутагава и Танидзаки рефлексируют о состоянии современной для них японской культуры, которая стремится идти в ногу со временем, но и пытается держаться за традиции.
Мы постим кружочки, красивые карточки и новости о технологиях и поп-культуре в нашем телеграм-канале. Подписывайтесь, там классно: @t_technocult
