«Призрак в доспе­хах»: 3 причины посмо­треть новую экрани­зацию куль­товой киберпанк-классики

7 июля вышло очередное переосмысление «Призрака в доспехах». Над ним работала студия Science SARU.

Киберпанк, вдохновивший авторов «Матрицы», вот уже 30 лет не теряет актуальности. Историю про недалекое будущее, в котором люди могут напрямую подключать мозг к интернету, заменять конечности на механические, превращаясь в киборгов, и взламывать воспоминания, в этот раз рассказывают создатели «Дандадана» и «Ину-о».

В нашем отзыве объясняем, получилось ли у них сделать что-то новое в этой вселенной и стоит ли смотреть новый «Призрак в доспехах».

Оригинальная манга Масамунэ Сиро, выходившая в Японии под названием «Мобильная бронированная полиция общественного порядка», — это легкий детективный процедурал, где почти каждая глава рассказывает отдельную историю.

Майор Кусанаги и другие сотрудники Девятого отдела противостоят хакерам, преступникам, использующим кибернетические технологии, и продажным военным. При этом даже самые опасные дела разворачиваются в непринужденной атмосфере, полной шуток, нелепых ситуаций, фансервиса и пошлого юмора.

Предыдущие экранизации превращали легкий киберпанк в более мрачные произведения. Культовый фильм Мамору Осии занимался философскими вопросами технологий, а последующие сериалы концентрировались на детективной составляющей.

«Призрак в доспехах» от Science SARU же максимально близко воспроизводит оригинальную мангу — от неоднозначных ракурсов и сексуализации героинь до километров пояснений происходящего на полях. Впервые можно действительно говорить о достоверной передаче первоисточника на экраны.

Но у такого подхода есть и свои минусы. Мангу выпускали в конце 1980-х годов, и то, что казалось нормой тогда, сегодня ощущается как выход за рамки привычного. Особенно это видно по образу главной героини.

Вместо серьезной и загадочной майора Кусанаги, к которой мы привыкли по предыдущим экранизациям, нас встречает развязная любительница крепко выпить, выругаться, в случае чего избить руководство, а потом, чтобы расслабиться, провести ночь в компании пары-тройки красивых людей. Не самое образцовое поведение.

Чтобы получить удовольствие от просмотра, стоит сразу принять, что «Призрак в доспехах» 2026 года — это больше комедия, чем философский триллер. И акценты в характерах героев смещены в юмористическую сторону.

Создатели явно рассчитывают, что зрители уже знакомы со вселенной. Знают, кто такая майор Кусанаги, что делают татикомы и за кем охотится Девятый отдел. Они не тратят лишней минуты на объяснение сеттинга и взаимоотношений персонажей.

С первого же эпизода новый «Призрак в доспехах» берет такой темп, что малейшее отвлечение от экрана чревато тем, что можно упустить не только яркий экшен, но и детали очередного политического конфликта. Это, скорее всего, тяжело для новичков, но для фанатов такой формат идеален. Сериал смотрится буквально на одном дыхании.

Студия Science SARU зарекомендовала себя как компания, которая не боится экспериментировать с визуальным стилем. И в «Призраке в доспехах» можно разглядеть уникальное сочетание ретроэстетики с использованием 3D-графики.

Дизайн персонажей выполнен в классическом стиле, который отсылает к оригинальной манге. Мир будущего тоже представлен техникой, которую сегодня мы воспринимаем как пережиток прошлого. Здесь почти нет ни сенсорных экранов, ни голограмм — вместо них дисководы для компакт-дисков, физические кнопки и видеомагнитофоны.

При этом трехмерная графика используется для моделирования пространства в динамичных экшен-сценах, для изображения футуристичных машин и роботов. Так создатели подчеркивают одну из главных тем франшизы: технологии, какими бы они ни были, все глубже проникают в привычный мир.

В сериале много изобретательных решений. Одно из самых ярких — пиксельная кровь. Насилие по-прежнему выглядит жестоким и графичным, но нарочито цифровая стилизация не дает сериалу стать слишком мрачным и помогает сохранить легкость. Заодно этот прием продолжает разговор о диджитализации мира.

Визуальный стиль органично дополняется саундтреком, в котором также смешиваются разные элементы. Джаз здесь соседствует с оркестровой музыкой и синтезаторами.

Главный композитор сериала Таисэи Ивасаки, работавший над «Красавицей и драконом» Мамору Хосоды, специально не стал создавать музыку в одиночку и пригласил еще двух коллег: Рё Конъиси и Юки Канэсаку.

Конъиси, до этого писавший аранжировки для «Ателье колдовских колпаков», отвечал за джазовую составляющую. Он играет на саксофоне, флейте, кларнете и руководит собственными джазовыми ансамблями. А Канэсака, известный по «Доктору Стоуну», занимался экспериментальной частью саундтрека — эмбиентом и электроникой.

Получился своеобразный «звуковой Девятый отдел» — коллектив композиторов с разными музыкальными специализациями, которые гармонично дополняют друг друга.