«Царевна Несмеяна»: новая российская киносказка с привкусом нейрослопа

1 октября в российский прокат вышла «Царевна Несмеяна».

Название говорит само за себя: во время просмотра вам будет не до смеха. В рецензии объясняем, почему это неудачная киносказка, которая лучше всего демонстрирует кризис волшебного жанра на больших экранах.

Менеджер по продажам Ерема Царев приезжает на загородный корпоратив вместе со своей сестрой Настей. Чтобы продвинуться по должности, парню нужно победить в конкурсах, которые затеял начальник, — от прохождения полосы препятствий до драк в гигантских костюмах. Заряженный на успех Царев видит, что сокомандники тянут его на дно, поэтому соревнуется один.

Во время выполнения очередного квеста Ерема переносится в сказочный мир. А вместе с ним и сестра Настя. Чтобы вернуться домой, им нужно найти волшебное зеркало во дворце у царевны Несмеяны. Последнее время девушке ищут жениха, и попасть к ней можно только в качестве участника брачного кастинга. Кто сможет рассмешить Несмеяну, тот станет ее мужем. Ерема заручается помощью Соловья-разбойника и идет во дворец.

Несмотря на то что в название вынесено имя царевны Несмеяны, большую часть хронометража мы все же наблюдаем за Еремой — менеджером по продажам из реального мира. Да и часть истории разворачивается далеко не в сказке, а в городском ландшафте и на природе, где проводит корпоратив начальник главного героя. Это рушит волшебную атмосферу и обманывает ожидания: тем более что в реальном мире ничего особо интересного не происходит.

Когда же Ерема и Настя оказываются в сказочной вселенной, на экране оживают все штампы историй о попаданцах. Главный герой вовсю удивляет жителей Тридевятого царства смартфонами и проявляет чудеса продаж. Например, чтобы добраться до Несмеяны, Ерема помогает местному торговцу с помощью модных маркетинговых уловок.

Это не то чтобы запрещенный прием — просто истории о сказочных попаданцах уже заметно утомили. Таким был, например, «Последний богатырь», на который равняется большинство современных российских фэнтези. А затем похожие ходы использовали фильмы «Горыныч», «Богатыри» и «Как Иван в сказку попал». Причем выходили все они только в последние два года — удивлять сценаристам сказок уже откровенно нечем.

По сюжету Ерема не спешит искать свою вторую половинку и комфортно чувствует себя в одиночестве. Но путешествие в сказку помогает ему найти даму сердца и понять, как важно иметь человека рядом. Правда, все это на словах — в чем именно любовная история, не очень-то понятно.

Почему Несмеяна влюбляется в Ерему — очевидно. Он красив, весел, остроумен и не пытается заискивать перед царевной, в отличие от других женихов. Девушка всецело доверяет незнакомцу и ставит на кон свою честь. Здесь нет никаких вопросов, героиня очень целостная и продуманная.

Чего не скажешь про Ерему. Большую часть времени он не видится с Несмеяной и просто выполняет квесты для возвращения домой. И даже когда знакомится с царевной, целью номер один для него остается волшебное зеркало — портал. Лишь в конце Ерема словно по щелчку пальца понимает, что виноват перед доверившейся ему Несмеяной, и отправляется ее спасать. Но момент зарождения чувств совершенно не прослеживается.

Это огромная проблема, потому что сам фильм рассказывает историю трансформации героя из карьериста, который привык смотреть на мир рационально, а на чувства — скептично, в романтика. Но романтиком он становится только тогда, когда это выгодно сценарию. Вот и получается безрадостный вывод: любовь — это когда ты предал ее чувства, но твоя маленькая сестра напомнила тебе, что за свои поступки надо отвечать.

И речь не только о том, что создатели попытались сэкономить, сняв больше сцен в реальном мире. Киносказка — жанр, который отправляет зрителей в другую вселенную с помощью магии кино. И позволяет им представить, будто они оказались там, где все говорят в рифму, а в лесах бродит Соловей-разбойник, останавливающий время свистом. Такой магии в «Несмеяне» нет: вместо дорогого фэнтези здесь дешевая постановка.

Сказочные леса тут не сказочные — обычные хвойные. И не отличаются от тех, что в реальном мире. А Тридевятое царство ограничивается одним рынком и улочкой возле дворца. Так что масштаба не чувствуется. Да и подводное царство злодея не особо подводное — просто сверху накинут расплывчатый фильтр. Все очень дешево, сердито и как-то разочаровывающее обыденно.

А главное — в фильме много кадров, подозрительно напоминающих генерацию нейросетей: от заявочных планов до графических эффектов вроде превращений Насти в говорящую мышку. Зверек, плохо вписанный в интерьеры, неподвижно сидит на полу и открывает рот. Кажется, будто его добавили в фильм, потому что реальный CGI сделать не успели.