«Наследник»: бод­рая, но вторичная черная комедия с Гленом Пауэллом об охоте на богачей

В российский прокат вышел сатирический фильм «Наследник».

Главный герой, амбициозный мужчина по имени Беккет Редфеллоу, вырос в нищете. Во взрослом возрасте он вспоминает слова матери на смертном одре и решает резко изменить свою судьбу. Беккет намерен завладеть миллиардным состоянием деда. Чтобы стать богачом, Редфеллоу предстоит устранить семерых родственников.

В нашей рецензии объясняем, почему это смешная, но не слишком свежая сатира.

Представительница неприлично богатого рода Мэри Редфеллоу заводит роман с простолюдином и беременеет. Но строгий отец Уайтло выгоняет дочь из дома. Во время родов девушки прямо в больничной палате от сердечного приступа умирает кавалер Мэри. Через несколько лет погибает и женщина: ее сын, Беккет, попадает в приемную семью. На смертном одре мать говорит сыну, что тот заслуживает много большего и должен добраться до состояния Редфеллоу. Он запомнит это надолго.

Проходит несколько лет. Совершеннолетний Беккет работает продавцом в магазине дорогих костюмов на Манхэттене. В ателье заглядывает подруга его детства Джулия. Она вышла замуж, но в браке несчастна. Джулия в шутку говорит, что герою нужно убить лишь семь родственников, чтобы стать наследником состояния Редфеллоу.

Терять парню нечего. Беккет и правда решает устранить конкурентов, чтобы стать богачом. Для начала он знакомится со своим почти что ровесником Тейлором и топит двоюродного брата во время катания на лодке. На похоронах Беккет встречает отца Тейлора Уоррена. Он устраивает героя на работу в успешную финансовую компанию. Вчерашний продавец быстро идет по карьерной лестнице, а заодно убивает родственников: каждое преступление он обставляет как несчастный случай.

Фильм стартует с места в карьер. Мы знакомимся с Беккетом в камере смертников, где преступники ждут часа казни. Молодой человек в тюремной робе рассказывает свою историю священнику. Беккет скороговоркой вспоминает детство и юность, но во всех подробностях обрисовывает серию преступлений. Никакого раскаяния нет: герою лишь жалко, что его поймали. Однако зрители не знают, когда и при каких обстоятельствах.

Авторы не скрывают от аудитории, что всех встречающихся на пути Беккета членов клана Редфеллоу ждет смерть. Как и в «Обезьяне» Оза Перкинса, на экране происходит парад забавных трагедий: например, якорь утаскивает Тайлера на дно водоема, а Стивен выпивает смузи с отравой. Все похороны показывают с одинаковых нелепых ракурсов и под жизнерадостную музыку. Основной вопрос заключается в том, как жадный молодой человек обставит убийство очередного родственника.

Создатели представляют забавную галерею не самых приятных богачей, которым повезло родиться с миллионами долларов в кармане. Финансист Тейлор пропадает в клубах и на яхтах, художник Ноа создает безвкусные инсталляции, пастор Стивен читает ненавистнические проповеди и больше похож на коуча личностного роста. Никого не жалко. Единственный, кому сопереживает зритель, — Беккет.

Хотя Беккетом движут жадность и месть, в фильме есть место и другим чувствам. Параллельно криминальной истории разворачивается любовный сюжет. Главный герой оказывается перед выбором: в школьные годы он влюбился в эффектную и умную Джулию. Но выросла она в девушку расчетливую и привыкшую к красивой жизни.

Если Беккет станет наследником солидного состояния, Джулия будет только рада связать себя отношениями с богачом. Больше всего на свете она любит деньги. И даже серию убийств Беккет начинает с подачи Джулии, после ее хлесткого комментария. Подруга детства у главного героя ассоциируется с богатством и привилегированным образом жизни. Быть рядом с Джулией — давняя мечта Беккета.

Есть у преступника и другой путь. Безжалостной Джулии противопоставляется милая школьная учительница Рут. Ее совершенно не волнуют деньги, она бескорыстно влюбляется в Беккета. Фактически Джулия и Рут сражаются за душу главного героя. Первая обращается к темной стороне его характера, вторая — к светлой. Это довольно нетипичный и трогательный концепт в рамках комедии про богачей.

В последние годы кинематографисты все чаще обращаются к теме социального неравенства. В «Паразитах» Пон Джун-хо семейство Ким с помощью обмана пробирается в коттедж состоятельных Паков и оккупирует их жилье. В «Треугольнике печали» в круиз на лакшери-яхте отправляются блогеры, торговцы оружием, айтишники и олигархи. После кораблекрушения миллионерам и персоналу судна приходится поменяться ролями: ведь богачи не приспособлены к диким условиям.

Сюжетно «Наследник» очень похож на «Метод исключения» про менеджера, который убивает своих конкурентов ради вакантной должности. Здесь герою тоже приходится превратиться в преступника ради денег и высокого уровня жизни. Однако корейская картина снята заметно изобретательнее и ярче: режиссер Пак Чхан-ук превращает каждое преступление в забавный анекдот, находит для сцен убийств оригинальные ракурсы, и даже жертвы прописаны лучше — как живые люди, а не карикатуры.

«Наследник» ничем не выделяется из ряда конкурентов. Вторичность — главный минус дебюта Форда. Насмотренного зрителя весь сеанс не будет покидать ощущение, что недавно он уже видел подобный сюжет. Автору не хватает смелости уйти в абсурдную комедию или превратить фильм в кровавый аттракцион. Гомерических смешных эпизодов в «Наследнике» минимум, а на серьезную драму не стоит рассчитывать с самого начала. Так что это милое, но слишком необязательное кино.