Фильм «Невеста!»: мои впечатления от просмотра

Франкенштейн — Настолько легендарная фамилия, что сравниться с ней может, пожалуй, только ближайший коллега Дракула или другой не менее знаменитый персонаж художественных произведений, воскресший из мёртвых, Иисус. Одна из самых значимых историй литературы. Знаменитый учёный и его творение, отец и сын, бог и человек. Смыслы и подтексты произведения разбирают вот уже какое столетие. Также невозможно недооценить и влияние романа на культуру: сразу вспоминаются Герберт Уэллс "Остров доктора Моро" и Михаил Булгаков "Собачье сердце". Идейно, истории отличаются, но концептуальная основа, как ни крути отсылает к Мэри Шелли. С появлением кинематографа был лишь вопрос времени, когда знаменитый монстр и его создатель обретут экранное воплощение.

Классика кино поставленная по классике литературы. Подобные произведения, рано или поздно, необходимо посмотреть, ради содержания, ради знакомства с эпохой, понимания значимости, мощности и наследия.

Учёный, одержимый идеей создания жизни искусственным путём, отворачивается от родных и близких, ведь он уже так близок к задуманному. Ни для кого не секрет, что ему всё же удаётся создать жизнь с помощью похищения мёртвых, ужасных операций и большого количества энергии, полученной из молнии. Существо, сотканное из мертвецов, оживает. Сам учёный, осознав весь ужас своих действий, решает избавиться от результатов своей деятельности, после чего пытается вернуться к нормальной жизни. Существо, появившееся в муках и живущее недолго, но в жестокости, насилии и презрении, как и любая другая жизнь, не желает умирать, а потому сбегает из заточения. Пребывающего в неведении и стрессе учёного и всех людей вокруг него, настигают последствия его работы.

Надо признать, что даже в серьёзно изменённой от первоисточника форме, история остаётся насыщенной и цепляющей своей глубиной. Авторы не стали переносить слово в слово(как некоторые переоценённые режиссёры), а взяли основные мотивы сюжета и темы. Ужасы во всём своём проявлении, никаких скримеров и вычурного дизайна, только люди. Одержимость, высокомерие, безответственность, воспитание, страх, вина, месть. При помощи готической атмосферы, мотивов немецкого экспрессионизма. чёрно-белой картинки и актёров, все поднимающиеся в картине элементы, не могут не впечатлять.

Конечно, нельзя обойти стороной и год выхода. Сейчас многим тяжело смотреть кино столетней давности… и сколько же эти люди теряют! В действительности, это ни коим образом не отталкивает, а напротив, только восхищает всеми открытиями и находками, сделанными авторами и вместе с тем, заложившими огромный фундамент для дальнейшего развития киноиндустрии.

Легендарный образ, колоссальный успех, создавший первую кинематографическую вселенную, цитаты, которые до сих пор можно встретить, как в других фильмах в качестве отсылки, так и в обиходе. При таком раскладе, продолжение было лишь вопросом времени.

Как показывает история, сиквел не уступающий оригиналу или даже его превосходящий, это не редкое стечение обстоятельств или фантастическая случайность, это всего лишь, выдающий труд и талант всех причастных к созданию. После невероятной планки оригинала, достичь хотя бы того же уровня, кажется, было маловероятно, особенно, с учётом времени создания. Однако, “Невеста Франкенштейна”, без сомнения, одним из таких ярких примеров выдающегося продолжения.

Дилогия о монстре Франкенштейна и его создателе, вообще, довольно интересна в своей структуре, в основе обеих лент лежит небезызвестный роман “Франкенштейн или современный Прометей” Мэри Шелли, при этом, у картин имеется ряд ощутимых отличий от первоисточника, но также они и следуют роману, только не по строке, а идейно. Первый фильм, можно рассматривать, как законченное произведение, тогда как сиквел, без проблем продолжает историю, расширяя её.

Как ни странно, продолжение 1935 года стартует не с того самого места, на котором закончился оригинал. Вместо вступительной речи ведущего, в этот раз зритель знакомится с матерью Франкенштейна Мэри Шелли в компании мужа, друга и их размышлений о художественных произведениях, жанрах и стереотипах. Довольно впечатляющий ход, с любой точки зрения. Авторы фильма через вымышленный образ реального автора произведения-первоисточника ведут диалог со зрителем… и если обычное взаимодействие со зрителем, это четвёртая стена, то здесь, четвёртая стена, вывернутая наизнанку в четвёртой стене. И это только первые несколько минут фильма, что уже превосходит любой нестандартный способ повествования.

Дальше, зрителя всё же возвращают в то самое место, на котором закончился оригинал. Монстр повержен, а Франкенштейн, вместе с новоиспечённой супругой, готовится к отъезду. Мир длился считанные минуты. У дверей появляется гость, предлагающий учёному создать целую расу искусственных существ, которые будут превосходить человека во всём. Тем временем, выживший Монстр пускается наутёк, неся разрушения и смерть, но в какой-то момент осознаёт гнетущее чувство одиночества. Желая избавиться от него, он решает обратиться к тому единственному, кто способен создать ту, что будет ему равной.

Сиквел, при всех уже перечисленных заслугах, продолжает радовать не только развитием идей оригинала, но также и добавлением новых. Можно ли повлиять на концентрированное зло добром? И кто вообще обозначает зло или добро и каким образом это происходит? Можно ли отказаться от своей уникальности и отвернуться от жажды воплощения своих целей во благо остальных? Какая же у этого всего цена и чего будет стоить пойти вопреки всему? Как в плане содержания, так и в техническом плане, продолжение истории получило развитие, больше локаций и декораций, грим, образы, а также потрясающие для 1935 года спецэффекты, которые до сих пор смотрятся внушительно, достоверно и атмосферно.

“Невеста Франкенштейна”, безусловно, один из самых выдающихся сиквелов, даже если и созданный в коммерческих целях, то точно не обошедший стороной творческое развитие. Показательный симбиоз и образец. По всем фронтам, заслуженно культовая картина, к которой будут ещё долго обращаться и ссылаться. Ради подобных произведений и стоит углубляться в кинематограф. Ради такого бесценного вклада и ради создания таких легенд, искусство и существует.

Жанр, который из тяжёлых психологический размышлений, способных вогнать в депрессию и тоску, превратили в кровавый аттракцион. И как бы не пытались нынешние хоррормейкеры заявлять о своих возвышенных ужасах, но всё это даже не блеклые пародии, которые и близко не способны сравниться с такой монументальной классикой. Хуже всего, как обошлись с самими образами со временем, коммерция лишила их всех достоинств, и превратила в карикатуры — безумный и одержимый учёный Франкенштейн, а также его неуклюжий монстр. Так или иначе, это их наследие и благо, классика никуда не делась, а потому при наличии интереса, ознакомиться с ней, строго рекомендуется. Что же было потом?

Вымученные продолжения оригинальной дилогии и кроссоверы с другими монстрами Universal: Дракула, Человек-волк, Невидимка и т.д., бесконечное количество новых экранизаций, пародии, комиксы, мультфильмы, интерпретации, подражатели. Несмотря на то, что некоторые же и вовсе не в курсе, что Монстра не зовут Франкенштейн, потому что Франкенштейн — это учёный. Так или иначе, знаменитая фамилия, стала именем нарицательным и жива по сей день, как образы и идеи оригинала, не дающие покоя многим авторам.

Своеобразный ремейк фильма 1935 года, происходящий в эти же годы. На этот раз повествование с точки зрения героини, в роли которой набирающая популярность оскароносная Джесси Бакли. Образ Монстра Франкенштейна воплощает Кристиан Бэйл, который как обычно, чтобы лучше вжиться в роль, нарезал себя и сшил(гений!). Помимо них в касте Питер Сарсгаард, Аннетт Бенинг, Джейк Джилленхол и Пенелопа Крус, а снимает всё это Мэгги Джилленхол, у которой хоть и нет за плечами большого режиссёрского и сценарного опыта, однако, в совокупности, проект интриговал и хотелось увидеть, что же там все эти безусловно талантливые люди сделали.

Монстр Фрэнк, долгие годы скитающийся в одиночестве по свету, просит знаменитого учёного создать ему пассию, чтобы скрасить вечность. Откопав избранницу и вернув её к жизни, оказывается, что мирная жизнь не для такой бунтарки, что приводит к катастрофическим последствиям.

И каким же со всеми вводными получился фильм? Получился он тем самым карикатурным и неуклюжим монстром: сроки сорваны, материал испорчен, сотрудники как ни старались, а спасти то, что изначально было недееспособно, увы, не смогли. Можно. конечно, похвалить визуал, дерзкий стиль, приёмы повествования, отсылающие к оригиналу, грим, но худшие опасения оправдались… за всем этим нет никакого устойчивого и интересного содержания. Мэгги Джилленхол, очевидно, стоило заняться съёмками музыкальных клипов. Браться за блокбастеры, а по заявленному бюджету, Невеста! никак не тянет на скромный авторский фильм, актрисе/постановщице рановато. Хуже всего то, что как и многие постановщицы, Мэгги Джилленхол, не смогла удержаться от того, чтобы не накидать побольше феминизма. Практически все мужские персонажи, это угнетатели, которые то и дело унижают, не замечают, подавляют и слова не дают сказать женщинам, только и знают, что домогаться. Все они достойны только одного — быть убитыми, при этом, с точки зрения постановщицы, убийство мужчины женщиной — это не требующее оправдание практически нормальное явление. Те же мужские персонажи, что достойны жизни, это жалкие и слабые подкаблучники, слепо идущие на поводу у сильных и независимых героинь истории.

А при чём здесь собственно, Франкенштейн, Монстр Франкенштейна, Невеста монстра и т.д.? А они здесь никакой роли не играют. Это криминальная драма, через которую автор, как и множество других лицемерных женщин, несёт какой-то бред об эмансипации и независимости от мужчин, но только не тогда, это удобный болван, исполняющий все её прихоти. Особенно забавно видеть подобное от актрисы, которая вышла из аристократического рода и не без помощи отца-режиссёра начала карьеру, а теперь же, собрав всех друзей и родственников, использует образ писательницы, которая без криков о феминизме добилась признания своей работой. Да, Мэри Шелли тоже принадлежала к знатному роду и возможно, на её карьеру это могло повлиять, однако, в её главной творческой работе превалировали темы и идеи, а не половая принадлежность.

Стильный, креативный, но совершенно бессмысленный, бестолковый и затянутый клип, упускающая огромный, как идейный, так и актёрский потенциал.

Для тех, кто оскорбится всем сказанным в адрес постановщицы, хочу уточнить, в данном конкретном случае. женщина — плохой режиссёр и сценарист, не равно тому, что все женщины — плохие режиссёры и сценаристы. "Все слоны серый, но не всё серое — слоны". Поэтому несколько великолепных фильмов от женщин:

Задира/Scrapper (2023) — После смерти матери, девочка-подросток вынуждена быстро взрослеть и принимать на себя большую ответственность, чтобы не попасть в детский дом. Всё меняется, когда на пороге дома оказывается её отец, который сам то не сказать, что взрослый. Юная Лола Кэмпбелл — большая молодец.

Семья в аренду/Rental Family (2025) — Не самый успешный актёр, проживающий в Японии, устраивается в контору, которая продаёт образы. Нужен муж? Брат? Любовница? Отец? Легко! Однако, всего лишь актёрская игра может зайти слишком далеко и стереть рамки, создав совершенно новые отношения. В главной роли всё такой же обаятельный, как и всегда, Брендан Фрейзер.

Боб Тревино поставил лайк/Bob Trevino Likes It (2024) — Живя с установкой быть максимально удобной, главная героиня обзаводится случайным знакомым, который помогает ей восстановить уверенность в себе, не потому что преследует какие-то скрытые мотивы, а потому что может помочь и делает это. Прекрасный Джон Легуизамо, заслуженно один из лучших второплановых актёров.