Рекомендую фильм «Сират»

сюжет ведет нас за луисом, который с сыном эстебаном и собакой ищет пропавшую дочь, растворившуюся где-то на очередном рейве. частная драма почти сразу тонет в более масштабной тревоге: в стране объявлено чрезвычайное положение, а на горизонте, кажется, начинается третья мировая. отец и сын прибиваются к кочевому племени рейверов, живущих в промышленных грузовиках, — многие из которых с ампутированными конечностями. эта изувеченная компания едет сквозь пустыню на еще одну гипотетическую вечеринку, пробираясь по пустыням, горным дорогам в вечном поиске. но в поиске чего?

фильм добивается почти физического, осязаемого чувства присутствия. этому способствуют непрофессиональные актеры, чьи настоящие увечья становятся напоминание о искалеченном мире, и, конечно, акустический ландшафт, превращающий салон грузовика и просторы пустыни в единое гудящее пространство. саспенс здесь рождается не из сюжетных поворотов, а из постоянной неопределенности. эта постоянная угроза держит в напряжении, а далекая война лишь усиливает клаустрофобическое ощущение, что выхода нет ни в пустыне, ни за ее пределами.

самое же поразительное — эстетический парадокс, на котором выстроен фильм: дикое, механическое техно вторгается в органическую, безмолвную вечность пустыни и создается нечто волшебное, саундтрек от Kangding Ray сам становится звуком пустыни, он превращается в ветер, в шум от всех песчинок. камера гипнотизирует зрителя, погружая его в транс. показывая нам кадры, которые берутся неизвестно откуда. монтаж подчинен не повествованию, а мантрической структуре: дорога, танец, пейзаж, дорога, танец, пейзаж. сцены медленно перетекают друг в друга под тягучую, пульсирующую музыку, и вот ты уже не зритель, а один из паломников, пытающийся танцевать на раскаленной земле, глотая пыль.

ближе к финалу становится очевидно, что танец для этих людей — не развлечение, а религиозный ритуал. колонки превращаются в тотемы, в божества нового мира, лишенного старых богов. это отчаянная попытка найти что-то в оглушительном шуме.

изначальный поиск дочери постепенно уступает место поиску рейва, а затем — поиску самого пути. неслучайно и название фильма — «сират». в исламе так называют мост над геенной, «тонкий, как волос, и острый, как лезвие меча», по которому души идут в рай. этот фильм и есть такой сират, путешествие по лезвию. однако герой, кажется, не ищет «прямой путь», о котором говорится в коране. его фраза — «я всего лишь шел не задумываясь» — это не вывод, а капитуляция, признание тщетности любого поиска. пройдя через все испытания, он обретает не надежду, а смирение. в мире, где все пути неправильные, единственное, что остается, — это просто идти.

Сюжет: 5 из 5 баллов
Игра актеров: 5 из 5 баллов
Зрелищность: 5 из 5 баллов