«Москва слезам не верит. Все только начинается» — неудачный сериал по мотивам совет­ской мелодрамы

4 сентября на стриминговом сервисе Wink стартовал новый сериал Жоры Крыжовникова — создателя знаменитого «Слова пацана», а также режиссера фильмов «Горько!», «Лед 2» и «Самый лучший день».

Сюжет частично основан на советском фильме «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. Новую версию превратили в мюзикл, а действие перенесли в нулевые годы и наши дни. Однако, судя по первым эпизодам, до современной части дотерпят далеко не все: сериал вышел сумбурным, а музыкальная часть только мешает просмотру.

В нашей рецензии рассказываем, почему сериал скорее разочарует поклонников классики.

В 2003 году девушка по имени Ксюша приезжает из Самары в Москву и пытается поступить в институт. Она проваливает экзамен, но знакомится с прямолинейной и напористой Машей. Та тащит подругу на кастинг «Фабрики звезд» — правда, и его подруги тоже не проходят. Вскоре после этого девушки знакомятся со студенткой мединститута Олей. А Ксюша лишается денег и жилья. Выясняется, что у нее есть малолетний сын, с которым она сбежала от мужа-абьюзера.

Каждая из трех подруг мечтает о счастливом будущем. Маша рассчитывает на брак с иностранцем и хочет уехать за границу. Оля планирует карьеру в хирургии. А Ксюша ищет настоящую любовь. В итоге первая выбирает между милым соседом-ролевиком и богатым американцем, вторая влюбляется в женатого преподавателя. А третья встречает состоятельного юношу, зависимого от матери.

В начале каждого эпизода титры сообщают, что сериал снят «по мотивам оригинального сценария В. К. Черных „Москва слезам не верит“». Уточнение выглядит любопытно, ведь финальная версия картины Меньшова отличалась от исходного текста. На самом деле работу Крыжовникова и Долматовской роднит с классикой всего три элемента.

Первый — история трех подруг с разными взглядами на жизнь, которые ищут в Москве любовь. Второй — отношения главной героини, которые здесь тоже строятся на недосказанности. Третий — временной скачок в середине истории. С пятого эпизода зрителю расскажут о наших днях: Ксюша, Маша и Оля впервые встречаются после долгих лет разлуки. Остальное — полностью собственная выдумка сценаристов, поэтому название шоу можно считать скорее данью уважения классике и отсылкой, чем намеком даже на вольный ремейк.

До временного скачка сериал пока не дошел. Поэтому можно судить о шоу только по истории молодых героинь. Казалось, многосерийный формат позволит рассказать о каждой из подруг более подробно. В фильме Меньшова все внимание уделяли героине Веры Алентовой, остальные были на фоне и дополняли ее линию. Теперь же не только Ксюша, но и Маша с Олей получают собственные истории. Правда, это приводит к хаосу в сюжете.

История Ксюши выглядит самой цельной: в Москве девушка сталкивается с одной неудачей за другой, в какой-то момент даже готова все бросить и уехать домой. А когда в жизни появляется надежда на новые отношения, наличие ребенка дает о себе знать. Да и Иван Янковский в роли несамостоятельного мажора Влада цепляет обаянием. Герой умеет заговаривать зубы и обольщать, но, кажется, пользуется своим статусом, просто чтобы заводить романы. Как и в первоисточнике, их отношения завязываются из обмана — Ксюша представляется дочкой министра.

А вот истории Маши и Оли скорее портят, чем дополняют атмосферу. Сюжетная линия первой явно должна привносить в сюжет комедии, и это удается во многом за счет экспрессии Марии Камовой, она же блогер Маш Милаш. При этом Маша — токсичный персонаж. Она беззастенчиво вторгается в жизни подруг, использует мужчин в своих интересах — особенно печально выглядят ее отношения с соседом в исполнении Андрея Максимова. Наивный ролевик искренне хочет сблизиться, но им манипулируют.

Линия Оли совсем сумбурная. Сначала кажется, что она увлечена именно учебой, потом раскрывается, что в первую очередь ее интересует преподаватель, которого играет Андрей Бурковский. Зрителей отправляют на эмоциональные качели: профессор то кричит на нее и хамит, то превращается в романтика и цитирует советское кино под дождем.

Но главный недостаток сериала — все слишком часто ругаются и кричат друг на друга. Наверное, так авторы хотели показать переживания героев и эмоциональный накал. Но в итоге это просто вызывает раздражение: экранный мир наполнен эмоционально нестабильными людьми, которые ссорятся при каждом случае.

Обиднее всего, что в отдельных моментах Крыжовников способен удивлять. Взаимные подколы подруг, когда они отдыхают на крыше, разговоры надоедливой женщины в автобусе, нелепая погоня на такси — некоторые эпизоды вызывают искреннюю улыбку. Но все это тонет в общем хаосе и неуклюжести сюжета.

«Москва слезам не верит. Все только начинается» — это мюзикл: герои периодически начинают петь во время прогулки, а то и на лекции в институте. Иногда это выглядит впечатляюще, тем более что над хореографией явно постарались: танец Стойилкович и Янковского на воде отлично работает как отдельный клип.

Хоть у этого жанра есть много ненавистников, при должной проработке песни и танцы в кино не мешают, а только дополняют драму: достаточно вспомнить классические «Шербурские зонтики» или современный «Ла-Ла Ленд», где яркие номера создают интересный контраст с мрачным сюжетом. Однако в сериале Крыжовникова именно эта часть проработана хуже всего — просто потому, что у номеров нет общего стиля.

Авторы берут не оригинальные песни, а уже известные композиции. Объединяет треки лишь тот факт, что они написаны примерно в районе нулевых — хотя звучит и «Этот город» группы «Браво», выпущенный еще в 1996. Впрочем, такие ходы можно использовать удачно — вспомнить хотя бы «Мулен Руж», собранный из поп-хитов.

Однако у сериала «Москва слезам не верит» песни аранжируют совершенно по-разному: рок-н-ролл от «Браво» и поп-рок «Танцев минус» превращают в скучноватый оркестровый трек без четкого ритма. В «Такую любовь» Акулы, наоборот, добавляют перегруженных гитар и живых барабанов. «Я люблю» Hi-Fi и вовсе остается почти такой же, только танцевальный ритм делают более спокойным.

Причем не всегда песни даже попадают в настроение сцены: позитивные «Этот город» и «Город-сказка» почему-то звучат, когда Ксюшу из-за ребенка выгоняют то с одной работы, то с другой. Эти моменты еще и сопровождают нелепым слоу-мо. «Вечеринка» Децла, «Ты не верь слезам» Шуры и другие композиции звучат в оригинальном исполнении, но только как фоновый саундтрек. До полноценного мюзикла сериал недотягивает: перепевок мало и они слишком разные. А в формате обычного сериала сцены выглядят инородно.

Еще в «Слове пацана» Жора Крыжовников доказал, что отлично умеет работать с атмосферой прошлого. Вот и «Москва слезам не верит. Все только начинает» погружает зрителей в начало нулевых, эпоху, ностальгия по которой еще не надоела.

В отличие от мрачных криминальных восьмидесятых и девяностых, авторы показывают это время спокойным и позитивным. Крыжовников, хоть и навязчиво, но очень четко собирает элементы прошлого, иногда иронизируя над ними: если в классическом фильме после провала на экзаменах нужно было идти на фабрику, то теперь героини отправляются на «Фабрику звезд».

Дух времени заметен в мелочах. Ксюша в восторге от посещения «Макдональдса», где самый дешевый гамбургер стоит 17 рублей. В Москву с концертами приезжает Таркан. А врач во время операции рассказывает про фильм «Терминатор 3», который, по его мнению, в чем-то даже лучше второго. Тогда это кино было еще не принято ругать.

2003 год в кадре получился очень натуралистичным. Но из-за этого хорошо заметна другая проблема: эпоха закончилась недавно, поэтому смотреть на нее не так интересно. У героев уже есть мобильные телефоны — да, кнопочные, а не смартфоны, но связь уже не через общий аппарат в общежитии. Одежда вполне современно выглядела бы и сегодня, хот-доги в ларьках продают такие же. Даже песни из саундтрека сейчас слушают на вечеринках, а мелькнувших на фоне Сергея Зверева и Андрея Григорьева-Аполлонова не стали омолаживать — ведь они особо и не изменились.