Технический райдер кавер-группы: бэклайн, порталы, мониторы и input list

Я работаю с живой музыкой на мероприятиях и разбираю технические райдеры вместе с заказчиками, площадками и музыкантами. Со стороны процесс выглядит просто: группу выбрали, цену согласовали, кажется, что музыкальная часть закрыта.

Потом менеджер группы присылает технический райдер. В файле — бэклайн, портальная акустика, мониторные линии, input list, схема сцены, требования к свету и ещё несколько страниц профессиональных терминов. Выясняется, что группе нужны барабаны, усилители, микрофоны, колонки, звукорежиссёр и время на настройку. Часть этого может не входить в гонорар музыкантов.

Я не воспринимаю райдер как попытку группы получить больше денег. Это обычный рабочий документ: в нём написано, какое оборудование требуется, что музыканты привезут сами и что должна подготовить площадка. По нему мы собираем одну рабочую звуковую систему и заранее видим, где заканчивается ответственность группы и начинается ответственность площадки или заказчика.

Я не инженер по звуку, и заказчику тоже не нужно разбираться в каждой модели микрофона. Но как музыканту и организатору мне важно понимать основные термины, попросить райдер до договора и предоплаты и вовремя соединить технических представителей обеих сторон. Ниже разберу документ так, как объясняю его клиентам перед мероприятием.

Райдер группы часто делят на техническую и бытовую части.

В бытовой части написано, как музыканты добираются до места, где переодеваются, что им нужно из еды и напитков, требуется ли парковка. Техническая часть посвящена выступлению: сцене, инструментам, звуку, свету и времени на подготовку.

Заказчику не нужно разбираться в каждой модели микрофона. Но важно понимать, какие требования уже выполняет площадка, а что придётся искать отдельно.

Бэклайном называют оборудование, с которым музыканты работают непосредственно на сцене: ударную установку, гитарные и басовые усилители с кабинетами, клавишные стойки и другое инструментальное оборудование.

Микрофоны, микшерный пульт и основные колонки для зрителей обычно описывают отдельно. В разговоре их иногда смешивают с бэклайном, но в рабочем райдере лучше не сваливать всё в одну строку.

Часть оборудования музыканты могут привезти сами, а часть попросить у площадки или взять в прокате. Например, барабанщик может приехать со своими тарелками, педалью и малым барабаном, но играть на установке, которую предоставил организатор. Гитарист может привезти гитару и процессор, а усилитель запросить на месте.

Поэтому фраза «у нас есть стандартный бэклайн» почти ничего не объясняет. Нужно сверить полный список: что именно есть, в каком состоянии, какие детали привозит артист и чем можно заменить отсутствующую модель. Любую замену лучше подтвердить у технического представителя группы.

«Порталами» в разговорной речи называют основные акустические системы, направленные в зал. В англоязычных документах часто встречается сокращение PA — public address system.

Наличие больших колонок ещё не означает, что они подходят для живой группы. Система должна справиться со всеми источниками сразу: вокалом, барабанами, басом, гитарами, клавишными и музыкой с компьютера. Важно не только сделать громко, но и получить разборчивый звук по всей гостевой зоне.

По фотографии оборудования это определить трудно. Райдер лучше передать техническому специалисту площадки. Он сможет сравнить требования группы с установленной системой и сказать, чего не хватает.

Фраза «у нас всё есть, группы постоянно выступают» звучит успокаивающе, но не заменяет сверку списка. В своей работе я стараюсь напрямую познакомить техника площадки с представителем музыкантов: так они быстрее сверяют систему и не передают друг другу технические вопросы через заказчика.

Основные колонки направлены в зал, поэтому на сцене музыканты могут плохо слышать себя и друг друга. Для этого существует отдельный сценический мониторинг.

Самый привычный вариант — напольные мониторы, или клинья. Они лежат перед исполнителями и направляют звук в их сторону. В каждый монитор можно отправить свой баланс: вокалисту добавить голос, барабанщику — бас и клик, гитаристу — клавишные и общий вокал.

«Прострелы», или side fill, — не второе название любого клина. Это более крупные системы по краям сцены, которые дают общий звук на сценическую зону. В небольшом составе они могут вообще не понадобиться.

Вместо напольных мониторов музыканты иногда используют внутриканальный мониторинг: звук идёт в наушники. Такая система бывает проводной и беспроводной. Для радиоварианта нужны передатчики и поясные приёмники, а для проводного — кабельное подключение. В обоих случаях пульт должен уметь отдать музыкантам нужные мониторные миксы.

У каждого микрофона и электронного источника должен быть вход на микшерном пульте. Перечень этих источников называется input list, или входной список.

В нём указывают вокальные микрофоны, микрофоны для отдельных элементов ударной установки и усилителей, клавишные, бас, музыкальный компьютер и другие сигналы. Рядом обычно пишут способ подключения и дополнительные требования.

Некоторые инструменты подключают через DI-бокс. Если говорить без технических подробностей, это небольшое устройство, которое помогает правильно передать сигнал инструмента в микшерный пульт.

Входной список нужен не для красоты. Для меня это одна из первых точек проверки: по нему звукорежиссёр понимает, хватит ли каналов на пульте, кабелей, стоек и устройств для подключения. Если группе требуется больше входов, чем есть у местной системы, схему придётся менять или заказывать другой пульт.

К райдеру часто прикладывают stage plot — схему, на которой сцена показана сверху.

На ней отмечают музыкантов, инструменты, усилители, микрофонные стойки, напольные мониторы, точки питания и места ввода кабелей. По такой схеме техническая команда заранее понимает, куда что поставить.

Без stage plot сцену могут собрать по-своему, а после приезда группы начать всё передвигать. Это означает лишнюю перекладку кабелей, перенос стоек и потерю времени.

Размер сцены тоже нужно проверять по схеме. На ней размещаются не только люди, но и барабаны, усилители, мониторы и безопасные проходы. Если нужен отдельный подиум для ударной установки, в райдере указывают его размеры и расположение, а допустимую нагрузку подтверждает поставщик сценической конструкции.

Перед выступлением оборудование сначала подключают, а затем настраивают.

Во время лайн-чека техническая команда проверяет каждый вход: доходит ли сигнал от микрофона или инструмента до нужного канала пульта. Музыкантам на этом этапе не обязательно играть полноценную песню.

Саундчек начинается после проверки линий. Группа играет, звукорежиссёр настраивает общий звук для зрителей и мониторные миксы на сцене. Если в программе есть музыка с компьютера, экран или специальные переходы, их тоже проверяют заранее.

Поэтому фраза «музыканты быстро подключатся перед выходом» подходит только для очень простой схемы. Время доступа к сцене нужно согласовать с площадкой, декораторами, ведущим и другими участниками монтажа.

Вопрос «есть ли на площадке свет?» слишком общий. Полезнее узнать, какие приборы установлены, кто ими управляет, входит ли работа оператора в аренду и подходит ли освещение для фото и видео.

Если нужен экран, заранее согласуют, кто запускает контент, как подключается компьютер, в каком формате подготовлены файлы и где лежит резервная копия. Караоке добавляет микрофоны, тексты песен, фонограммы и человека, который управляет воспроизведением.

Дым, конфетти и холодные искры нельзя заказывать до согласования с площадкой и ответственными за безопасность. Дым-машина может повлиять на пожарную сигнализацию, для сценических эффектов действуют ограничения по установке и работе оператора, а после конфетти может понадобиться отдельная уборка.

Оборудование нужно привезти, разгрузить, расставить, подключить, проверить, а после выступления — разобрать и вывезти. Поэтому кроме самой техники в расчёте могут появиться доставка, грузчики, монтажники, звукорежиссёр, световой оператор и технический директор.

На небольшом мероприятии несколько задач иногда выполняет один специалист. В сложной постановке звук для зала, сценические мониторы и свет могут вести разные люди.

Сравнивать предложения только по цене колонок бессмысленно. Нужно смотреть, входят ли доставка, монтаж, работа специалистов, дежурство во время программы и демонтаж.

Я проверяю райдер в таком порядке. Сначала прошу актуальную версию и отправляю её площадке. Представитель площадки отмечает, что уже есть на месте, чего не хватает и какие аналоги он предлагает.

Затем все замены показывает техническому представителю группы. Не стоит самостоятельно решать, что один усилитель, микрофон или пульт ничем не отличается от другого.

После этого распределяют ответственность: что привозит группа, что предоставляет площадка, что заказывает организатор и кто отвечает за монтаж. Договорённости лучше сохранить в переписке и приложить согласованную версию райдера к договору.

Перед предоплатой полезно проверить:

• что входит в гонорар музыкантов;
• какую технику группа привезёт сама;
• что должна предоставить площадка;
• согласованы ли замены оборудования;
• кто отвечает за звук, свет, доставку и монтаж;
• когда сцена будет доступна для лайн-чека и саундчека;
• разрешены ли экран и сценические эффекты;
• есть ли контакты технических представителей обеих сторон.

Если на эти вопросы есть конкретные ответы, профессиональный жаргон перестаёт пугать. Райдер превращается в понятный список задач.

Для меня технический райдер — не список странных желаний музыкантов, а инструкция, по которой площадка и группа собирают одну работающую систему.

Бэклайн — инструменты и усилители на сцене. Порталы, или PA, — основной звук для зрителей. Клинья и внутриканальные системы помогают музыкантам слышать себя. Input list перечисляет все сигналы для микшерного пульта, а stage plot показывает, где разместить людей и оборудование.

Главное — получить этот документ заранее, передать его техническому специалисту площадки и согласовать все замены. Тогда непонятные слова не превращаются в неожиданные расходы и срочный поиск оборудования перед выступлением.