«Мыс страха»: блек­лый сериал по моти­вам жуткого трил­лера Мартина Скорсезе

5 июня на Apple TV вышел сериал «Мыс страха».

Книгу «Палачи» Джона Данна Макдональда экранизировали уже два раза: первый «Мыс страха» вышел в 1962 году, а второй — в 1991. Последнюю версию снял Мартин Скорсезе, и она стала классикой триллеров. Именно ее и пытаются переосмыслить авторы.

В нашей рецензии рассказываем, почему сериал вряд ли удивит фанатов легендарного фильма с Робертом Де Ниро. А многих даже разочарует.

Заключенный Макс Кейди выходит на свободу после 17 лет в тюрьме. Его обвинили в убийстве жены, но недавно вину за преступление взял на себя другой человек. Доказательства были настолько внушительными, что власти тут же закрыли дело. Теперь Макс хочет повидаться с юристом Анной Боуден.

Дело в том, что те же 17 лет назад Анна была адвокатом Кейди. Именно она уговорила Макса согласиться на пожизненное заключение, аргументируя это тем, что иначе его казнят. После судебного процесса Анна вышла замуж за обвинителя Кейди, Тома, и родила от него сына — Зака. Еще у нее есть дочка Натали от прошлого брака.

Семья вроде бы счастлива, хотя и не без проблем: муж втайне от супруги борется с зависимостями, у сына проблемы с психикой, а мать разрывается между работой и домом. Но освобождение Кейди вскрывает жуткие тайны, которые рискуют разрушить жизнь Анны и ее родных.

На первый взгляд, вводные данные те же. Есть заключенный, который стал жертвой системы правосудия — хотя сам далеко не без греха. Есть адвокат, которая дала слабину, обернула закон себе на пользу, а теперь страдает от того, что этот самый закон не может ее защитить от сталкинга. И есть столкновение двух этих героев, которое задевает людей вокруг.

Но чем дольше смотришь «Мыс страха», тем больше расхождений с каноничным сюжетом замечаешь. Начиная от очевидных изменений вроде смены протагониста с мягкотелого юриста Сэма на непробиваемую Анну и заканчивая деталями, которые проявятся спустя пару серий. Например, обилие современных технологий — от чатов до видеодронов — и новая интрига: а реально ли виновен Кейди и такой ли он злодей?

Увы, большинство из этих изменений не сильно обостряет конфликт или меняет взгляд на знакомую историю. А те, что призваны переосмыслить экранизацию, скорее идут во вред. Нам раскрывают трагическое детство как Анны, так и Макса Кейди. Он жил с отцом-тираном, который держал его в клетке. Насколько необходим истории про злого сталкера психологизм — неясно. Тем более сюжеты про травму успели утомить.

Авторы явно пытаются косить под версию 1991 года с Робертом Де Ниро. Они берут оттуда и саундтрек, и визуальные приемы, и даже некоторых актеров. Но на экране это выглядит крайне вторично. Дело в том, что Мартин Скорсезе делал оммаж старым триллерам Альфреда Хичкока: тягучим, жутким фильмам с нуарной атмосферой и экспериментами с оптикой. Но привнес криминальную эстетику и ультранасилие.

Что от себя добавляют авторы сериала? Да ничего нового. Критика американской системы правосудия — вечнозеленая тема. Мигрантский вопрос, за который отвечает сам Кейди с испанскими корнями, — тоже скорее тренд времени. Да и визуально сериал выглядит как типичное стриминговое шоу: блеклость на экране разбавляет разве что южная готика. Жаркие зеленые улочки и старые дома выглядят эффектно.

Доходит до смешного: сериал предлагает даже больше насилия, чем фильм Мартина Скорсезе, — и при этом шокирует меньше. Дело в том, что фильм 1991 года неспешно подводил к всплескам агрессии Кейди, поэтому каждая его дикая выходка пугала. А в сериальной версии авторы добиваются шок-эффекта сценами с отрезанными пальцами и убийствами. Но подают их с таким напором, что никакого удивления не остается.

В первом сезоне «Мыса страха» запланировано 10 серий: это в пять раз больше хронометража, чем в том же фильме Скорсезе. А значит, авторам приходится добавлять больше сюжетных линий, персонажей и интриг. А еще постоянно обманывать ожидания, подбрасывая ложные твисты.

Порой история о сталкере уходит на второй план: нам показывают, например, как Анна разбирается с побочными юридическими делами. Или как ее дети переживают свои проблемы. Да и у Кейди кроме встреч с адвокатом есть другие задачи. Кто-то преследует его самого.

Ясное дело, в финале сезона задним числом все линии окажутся связаны. И это, разумеется, прольет свет на тайну преступления Кейди. Но есть шанс, что большинство зрителей просто не доберется до финала. Потому что смотреть криминальную версию «Как достать соседа» в стилистике разговорной мыльной оперы — не самое увлекательное занятие.