«Грязные деньги»: почему стоит пропу­стить очередной экшен-капустник Гая Ричи

21 мая 2026 года в российский прокат вышли «Грязные деньги».

Это новый боевик Гая Ричи. В нем герои Эйсы Гонсалес, Джейка Джилленхола и Генри Кавилла заставляют богача-самодура вернуть кредиторам миллиардный долг.

В нашей рецензии рассказываем, почему новый фильм режиссера разочаровывает.

Рэйчел — элитный коллектор. Она прибегает к законным и не очень методам, чтобы состоятельные люди рассчитались с долгами и в процессе не утаили от кредиторов какое-нибудь имущество. Помогает ей команда юристов, расследователей и боевиков. Среди последних особенно выделяются приятели Бронко и Сид.

Новое задание для Рэйчел отчасти личное. Она сама вызывается вытянуть долг из сурового магната Салазара. Во-первых, за это Рэйчел получит солидные комиссионные. Во-вторых, отомстит Салазару, который ранее убил ее наставника.

Гай Ричи никогда не отличался любовью к экспериментам. Да, в фильмографии режиссера были и философские триллеры, и провальные мелодрамы, и шпионские боевики, и крупнобюджетные киносказки. Но все равно уже несколько десятилетий постановщика обвиняют в бесконечных самоповторах. Его фирменные бандитские фильмы глобально предлагают один сюжет со слегка измененными вводными. А его студийные эпики — слегка хулиганское прочтение классических текстов.

Прежде подобные обвинения легко можно было оспорить. Гангстерскую тетралогию фанаты представляли как единую историю о взрослении самого режиссера. А «Меч короля Артура» и «Аладдин» при схожем подходе все же отличались как по сюжету, так и по постановке: первый — брутальный киномиф, второй — яркая сказка.

«Грязные деньги», увы, олицетворяют эпоху позднего Ричи: когда постановщик будто ушел в творческий отпуск, но работать не прекратил — просто к каждому проекту прикладывает все меньше усилий. Начиналась эра неплохо: с «Гнева человеческого» и «Переводчика». Но сейчас скатилась в точку, где кажется, что в словаре современного сленга рядом с «нейрослопом» должен появиться термин «ричислоп».

«Грязные деньги» можно спутать с «Министерством неджентльменских дел»: тоже Кавилл и Гонсалес в главных ролях, тоже остров как место действия и тоже история о том, как крутые главные герои выполняют опасную миссию. Разве что ярких моментов и героев в «Министерстве» больше, да и Ричи в 2024 году еще не настолько приелся.

Хуже всего, что в производственном конвейере Гай Ричи утратил индивидуальность. По стилю «Грязные деньги» ближе не к почерку самого Ричи, а к эстетике однотипных стриминговых боевиков Netflix и Amazon — вроде «Глав государств» Ильи Найшуллера. Но только они сделаны с большей изобретательностью и любовью к жанру.

За что мы любим лучшие фильмы Ричи? Отчасти за забавный экшен. Отчасти за ярких героев вроде дерзкого Мики О’Нилла из «Большого куша» или царя зверей Мики Пирсона из «Джентльменов». Частично — за юмор и едкие фразочки, которые позже уходят в народ. А еще — за запоминающихся второстепенных персонажей и антагонистов: Гарри Топора, Кирпича и Сухого Глаза.

В «Грязных деньгах» ничего из этого нет. Главную роль вроде бы исполняет Эйса Гонсалес, но после просмотра трудно вспомнить даже имя ее героини. Она выполняет функцию дамы в беде, а на первый план выходят ее спасители Бронко и Сид. Но и те не выделяются ничем, кроме природной харизмы Джейка Джилленхола и Генри Кавилла: оба актера у Ричи уже играли гораздо более интересных героев.

Невзрачность героев подсвечивает другую проблему картины — злоупотребление экспозиционными разговорами. «Грязные деньги» — фильм для кинотеатрального проката, сделанный по принципам стримингового кино. Не так давно Мэтт Дэймон рассказывал, что Netflix требует несколько раз проговаривать сюжет в фильмах. Так сервис заботится о зрителях, которые параллельно с просмотром сидят в телефоне.

То же можно заметить и в «Грязных деньгах»: голоса Эйсы Гонсалес и Джейка Джилленхола зачем-то монотонно проговаривают то, что зритель и сам уже видит на экране. В итоге герои говорят друг с другом так, будто один голосовой помощник позвонил другому. Изредка экспозиционную чехарду Бронко и Сид разбавляют взаимными подколками, но в масштабах общего словоблудия это скорее погрешность.

Ближе к финалу Ричи вспоминает, что делает экшен-фильм, а не подкаст. Поэтому заканчивается картина примерно 40 минутами бодрых погонь и перестрелок. В них особенно блистают Кавилл и Джилленхол — актеры отлично смотрятся вместе.

Но без проблем не обходится. Во-первых, противники стреляют по главным героям с точностью, которая выставляет имперских штурмовиков элитными снайперами. Во-вторых, тяжело прочувствовать ставки. На экране драматично погибают второстепенные персонажи, которых зрители толком и не запомнили.

И все же перестрелки с безликими злодеями увлекают намного больше, чем псевдоаристократические диалоги, где проговаривается каждая условность сюжета.