Не страшные хорроры: я прочла «Последний день лета» и «Голодный мир» Андрея Подшибякина

На просторах сети встретила как-то восторженный отзыв с настоятельным советом «обязательно прочитать», чтобы не пропустить «русского Стивена Кинга». И я прочитала: две книги (полноразмерный роман и сборник рассказов) Андрея Подшибякина «Последний день лета» и «Голодный мир» соответственно.

Начнем с романа. Краткое либретто: Ростов-на-Дону, 1993 год. Четверо одноклассников приняли невольное участие в пробуждении древнего зла, которое, на самом деле, специально призвало их юные и чистые души в древний город Танаис (реально существовавшее античное торговое поселение на правом берегу реки Мёртвый Донец; расположен на территории современного села Недвиговка Мясниковского района Ростовской области).

Кстати, по словам автора, в Ростове действительно много мистических мест. В Танаисе, если верить историкам, пролилось море крови, а Тамерлан в 1395 году сравнял город с землей, полностью разрушив даже стены по так до конца не ясным причинам.

Действует древне зло через человека, порабощая его разум и питаясь негативными эмоциями своего носителя. Сюжет местами походит то на "Оно" Стивена Кинга, то на сериал "Очень странные дела", но все эти сравнения поверхностны.

Параллельно раскрывается тема расцвета бандитизма 90-х со всеми вытекающими отсюда атрибутами: звучанием песни «Буду умирать молодым» из каждого утюга, дворовыми гопниками, бандитами в кожанках, продажными ментами, букетом отборного мата, разновидностями как взрослой, так и детской жестокости, насилия и убийств.

Зло по сюжету проявляется не сразу. Оно вроде бы спит с древних времен и покуда «звезды не встанут» необходимым образом. Я ждала его появления, была уверена, что оно усложнит и раскроет сюжет. Но, что удивительно, главным антагонистом оно не стало и особо ничего не изменило, хотя персонажей из повествования утилизировало немало. Похоже, автор использует этот образ в качестве «лекала» и показывает нам, на сколько древнейшее зло на поверку оказывается менее страшным, чем человек эпохи девяностых.

О чем, кстати, это самое зло любило порассуждать (да-да, оно вообще тот ещё философ). Мол, раньше люди были необходимостью выживания, пищей для поддержания сил и их приходилось толкать на разные войны и кровопролитие, чтобы получить нужный спектр эмоций на завтрак. А теперь они, без всякого дополнительного стимула, стали изысканным десертом со всеми своими пороками, страхами и т.п.

«Пока я спал, вы стали упоительно сложными и восхитительно жестокими. Нет, кровь себе подобных вы обожали проливать всегда — в этом смысле ничего не изменилось. Но тогда вы мучили и убивали только врагов. Сейчас вы терзаете и врагов, и друзей, и случайных прохожих, и невинных животных, и самих себя. Это восхитительно!»

Короче говоря, после того, как оно взялось «помогать», как умело и как ему самому виделась подходящая помощь, четверке главных героев, у меня появилась четкая ассоциация с приведением из советского мультфильма про Карлсона — таким «диким, но симпатишным». И точно не страшным. Так сказать, перевоспиталось и сменило сторону.

Кстати, о главных героях. Каждый персонаж получился, вроде как, со своим уникальным образом, характером и семьей. Вроде как — потому, что мы, на самом деле, мало что о них узнаем. Подшибякин выдает по одной яркой черте "на брата": один из них вечно выпендривается, приписывая себе несуществующие способности или не происходившие с ним события, другой — парень с лишним весом, над которым одноклассники вечно издеваются.

Получить более конкретное видение о персонажах получается благодаря описанию их семейных ситуаций. Ребята представляют собой разные слои общества, благодаря чему автор показывает, что творилось в каждой из их семей в эпоху развала и деградации страны. Тут нашлось место и младшему брату бандита в бегах, и сироте, и парню с разводящимися родителями. Особенно зацепила ситуация упадка в семье интеллигенции — как сильно все поменялось для людей, не умевших зарабатывать на жизнь иначе, как своим умом и потерявшим, по сути, место, куда его можно приложить.

«Никто так не умеет попадать в особенно уязвимые места, как некогда любящие люди»

И пока взрослые спорили между собой, кто приведет к светлому будущему — Руцкой или Ельцин — дети были вынуждены бороться со злом из-под кургана и с соседней улицы самостоятельно.

В целом, роман-хоррор получился хоть и не страшным, но увлекательным. Автор использует прием «клиффхэнгер» — каждая глава заканчивается чем-то напряженным или обрывается на поворотном моменте сюжета. Поэтому от книги довольно сложно оторваться — всё время остаётся неудовлетворённым любопытство, а что же там дальше?

Аудиоверсию романа могу смело рекомендовать — основная начитка от Григория Переля, как обычно, отличная. Да и Максим Суханов в роли древнего демона со скрипящим произношением очень хорош.

Теперь поговорим о сборнике рассказов.
«Голодный мир» я прослушала следом за «Последним днем лета», проникнувшись, в целом, приятными впечатлениями к последнему.
Сборник рассказов в стиле хоррор, со слов самого Подшибякина, получился благодаря тому, что кружившие в его голове идеи были не столь велики, чтобы раскрутить из них полноразмерный роман. Поэтому каждый из сюжетов превратился в короткий рассказ о «близком зле». Всего их получилось пять. Но я сейчас, по прошествии пары недель после окончания прослушивания аудиверсии, помню сюжет только двух — первого и последнего. Отсюда делаю вывод, что в этот раз меня не зацепило. Чего-то рассказам явно не хватило…

Зато я точно могу сказать, чего в них с избытком — различных именитых брендов, названий первоклассных московских ресторанов, мировых домов моды. Куча трендовых нынче сленговых словечек, от которых я, ребенок конца 80-х, тихонько скрежещу зубами. Ну и мат, конечно же.

Вот, собственно, и все впечатления — сама поразилась, как мало получилось в этот раз. В печатной версии я этот сборник вряд ли кому-то посоветую, а вот аудиоверсию можно послушать под рутину вроде домашней уборки — даже если что-то недопоймете или упустите, то много не потеряете. И совсем не страшно.