Классицизм в архитектуре: признаки стиля и примеры зданий

У классицизма есть ряд четких признаков, по которым его легко определить:

Симметрия и ясная геометрия. Главный фасад обычно организован относительно центральной оси. Вход, портик или купол обозначают середину, боковые части уравновешивают друг друга. Окна повторяются через равные интервалы, карнизы связывают фасад по горизонтали.

В объёме легко различить прямоугольный корпус, цилиндрическую ротонду, полусферу купола. Даже крупное здание можно мысленно разложить на несколько простых форм. Симметрия при этом не означает, что все фасады одинаковы: их устройство может зависеть от рельефа и назначения помещений.

Ордер и пропорции. Архитектурный ордер — система, которая связывает опоры и лежащую на них горизонтальную часть, антаблемент. Она задает пропорции и форму деталей. Колонну завершают капителью; над ней располагают архитрав, фриз и карниз. Важен весь порядок построения, а не один декоративный элемент.

Дорический ордер узнают по простой капители, ионический — по завиткам-волютам, коринфский — по растительному узору с листьями аканта. В классической традиции используют также тосканский и композитный ордера. Колонны могут стоять отдельно или примыкать к стене; плоский выступ с ордерным оформлением называют пилястрой.

Портик и фронтон. Портик — выступающая перед фасадом крытая часть с колоннами или другими опорами. Часто он оформляет главный вход. Над портиком может находиться фронтон — завершение, обычно треугольное, которое напоминает торец крыши античного храма. Эти элементы помогают выделить центр и придать зданию общественную значимость.

Декор подчинён композиции. В классицизме встречаются рельефы, розетки, гирлянды, медальоны и скульптуры. Их размещают в определенных зонах: на фризе, во фронтоне, между окнами. Декор подчёркивает устройство фасада и оставляет видимыми большие плоскости стен.

Белые колонны на желтой стене — распространенное решение русского классицизма, но цвет не определяет стиль. Фасад может быть каменным, оштукатуренным или окрашенным в другой оттенок. Дорогой мрамор и полное отсутствие украшений тоже не обязательны.

Планировка и городской ансамбль. Внутри здания порядок выражается в системе осей, последовательности залов и выделении главного помещения. В парадных интерьерах используют анфиладу: двери соседних комнат расположены на одной линии и открывают сквозную перспективу. Но конкретный план зависит от функции и участка: классицизм не сводится к прямоугольнику с одинаковыми комнатами.

В масштабе города те же принципы связывают фасады, площади и улицы. Повторение высот и ритма окон объединяет застройку, а арка, купол или колонна обозначают важную точку. Поэтому стиль стоит рассматривать с расстояния: отдельная капитель не объясняет устройство всего ансамбля.

Колонны, симметрия и античные мотивы встречаются в разных стилях. Нужно смотреть на композицию целиком и учитывать время постройки. Барокко тоже бывает симметричным, а классицизм — богато украшенным.

Ампир — торжественная имперская разновидность позднего классицизма начала XIX века. Он сохраняет ордер и симметрию, но усиливает монументальность и символику власти.

В декоре появляются воинские трофеи, венки, орлы и колесницы. Поэтому противопоставлять ампир классицизму как полностью самостоятельную систему неточно.

Здесь важно учитывать язык источника. В англоязычной литературе архитектуру с середины XVIII века обычно называют Neoclassical architecture. Значительная часть того, что в России принято относить к классицизму, попадает именно в эту категорию. В российской истории архитектуры слово «неоклассицизм» часто обозначает более позднее возвращение к классическим формам на рубеже XIX–XX веков и в начале XX века.

«Классическая архитектура» — еще более широкое обозначение античной традиции и ее продолжений. Оно не указывает само по себе ни на точную дату, ни на конкретный исторический стиль.

В России классицизм распространяется с 1760-х годов, во время правления Екатерины II. Его развитие принято описывать через ранний, зрелый и поздний этапы. Это условная схема: переходы растянуты во времени, а разные художественные подходы сосуществуют.

На раннем этапе строгие осевые композиции еще сочетаются с приемами барокко. В зрелом классицизме конца XVIII века отчетливее проявляются простые объемы, крупные портики и сдержанная обработка стен. В первой трети XIX века возрастает масштаб общественных зданий и городских ансамблей; важное место занимает ампир.

С русским классицизмом связаны Иван Старов, Матвей Казаков, Джакомо Кваренги, Чарлз Камерон, Андрей Воронихин, Андреян Захаров и Карл Росси. Василий Баженов важен и как автор масштабных проектов: его замысел Большого Кремлевского дворца остался неосуществленным. При этом не каждую работу архитектора-классициста следует автоматически относить к классицизму: например, в Царицыне Баженов обращался к готическим мотивам.

Классицизм легко узнать в архитектуре. Разберем самые популярные примеры.

Таврический дворец в Санкт-Петербурге. Архитектор — Иван Старов, 1783–1789. Резиденция Григория Потемкина показывает, как классицизм работает в дворцовой архитектуре.

Центральный корпус с портиком связан с боковыми частями; внешняя сдержанность сочетается с протяженной системой парадных помещений. На фотографии в начале статьи хорошо видны ось симметрии и подчинение деталей главному объему.

Малый Трианон в Версале. Архитектор — Анж-Жак Габриэль, 1762–1768. Небольшой дворец показывает, что классицизм не требует огромного масштаба. Его объем близок к кубу, а кровлю скрывает балюстрада.

Фасады оформлены по-разному: на западном четыре коринфские колонны объединяют два уровня и выделяют середину. При этом треугольного фронтона здесь нет.

Сенат в Московском Кремле. Архитектор — Матвей Казаков, 1776–1787; отделка продолжалась позднее. Корпуса вписаны в треугольный участок, а главным внутренним пространством стал круглый зал под куполом.

Это пример того, как строгая композиция приспосабливается к сложным условиям участка. Классицизм задает способ организации здания, но не навязывает ему единственную форму плана.

Смольный институт в Санкт-Петербурге. Архитектор — Джакомо Кваренги, 1806–1808. Здание создавали для учебного заведения.

Протяжённый фасад с центральным портиком показывает, как классический архитектурный язык использовали за пределами дворцового строительства. Его не следует путать с расположенным рядом барочным Смольным собором.

Главный штаб в Санкт-Петербурге. Архитектор — Карл Росси, 1819–1829. Дугообразный фасад формирует южную сторону Дворцовой площади. Триумфальная арка соединяет ее с Большой Морской улицей, а колесница над аркой подчеркивает мемориальный смысл ансамбля.

Это характерный пример русского ампира: ордерная композиция работает вместе с военной символикой.

1. Отойдите от фасада и найдите главный объем и центральную ось.
2. Посмотрите, как повторяются окна, где стоят колонны и какие части подчеркивает декор.
3. Проверьте дату постройки.

Сочетание признаков помогает определить стиль; один портик может принадлежать зданию другой эпохи.

1. Классицизм опирается на античную архитектуру. Колонны, портики и фронтоны сочетаются с симметрией, ясной геометрией и выверенными пропорциями.
2. Главное в классицизме — организация здания. Его определяют соотношение объемов, ритм фасада и расположение пространств. Одних колонн недостаточно, чтобы отнести постройку к этому стилю.
3. Классицизм допускает разные планы. Архитекторы приспосабливали композицию к участку и назначению здания: например, Сенат в Московском Кремле имеет треугольный план.
4. В этом стиле строили не только дворцы. Классический архитектурный язык использовали для учебных заведений, храмов, театров, административных зданий и жилых домов.
5. Стиль нужно оценивать вместе с эпохой. Античные формы использовали и в Ренессансе, и в классицизме, и в позднейших неоклассических направлениях. Различить их помогают дата строительства и композиция здания.