Я посмотрела «Дьявол носит Prada 2» и поняла, почему в фильме не стали идеализировать модную индустрию

После анонсирования выхода сиквела сеть заполнили бэкстейджи со съемок фильма, где подробно обсуждали образы, места и внешнюю обстановку кадра, ища в нем схожесть с первой частью и предугадывая fashion-взрыв.

Я безумно люблю первый фильм за его легкость и романтизм, поэтому была уверена, что второй будет похож (как мечтали и предугадывали многие). Но сценарный повтор во мне бы не откликнулся, а прошел как галочка просмотра одного из нашумевших фильмов. Ведь первая часть наталкивает на ностальгию, что и придает ей больший интерес, а вторая, прогнозируя, все же померкла бы на фоне других сиквелов и ремейков.

Включив фильм на фон, мне пришлось отложить свои дела и сесть, чтобы всмотреться в сюжет. Поэтому выходит этот текст, где я скажу, почему «Дьявол носит Prada 2» — это история про моду, но уже другую…

Первое, что стоит сказать, — это про динамику фильма. Меняются локации, люди не попадают в моменты, где им неловко (что может смутить зрителя), герои уверены, и нет драмы.

Второе — любовная линия. Ее почти нет, что безусловно радует. Поэтому Энди сразу говорит: «Мои дети заморожены в больнице, в брак так и не вступила, были интрижки для секса, но я живу работой». Конечно, будет лукавством не сказать, что она была бы рада «разморозить детишек», но при условии стабильной жизни, ибо когда ее уволили по смс, а новая компания потеряла биг-босса — не самое лучшее время для семьи. «Чуть-чуть» любовь все же появилась для галочки, чтобы войти в принятые стандарты культовых фильмов (ведь любовь спасет мир, а замороженные яйцеклетки как-то не по-христиански). Мужчину выбрали, как принято в прогрессивном обществе, мягкого и ненавязчивого: «Ты когда приедешь из Милана, напиши, пожалуйста, не хочу, чтобы ты пропала». Ну что тут сказать? Самый лучший выбор типажа мужчины перед такой активной героиней.

А теперь вернемся к самому главному — к моде!

Главная критика, которая распространялась в вертикальных видео — а где мода? Почему глянец теперь без необычных и вкусных образов? Почему Энди в костюме в полосочку? Джинсы, рубашка… Да и Миранда как будто соскуфилась.

Но мода так и выглядит. Она спокойна, она приятна и она подходит. Культ, который искали зрители, остался на подиуме, на Met Gala, но не в обычной жизни. Возможно, его никогда и не было. Это придумало кино. Сейчас же мы увидели правду, когда Эмили в бутике Dior говорит: «Эта сумка сама задает тон, она транслирует твое положение», но потом через пару минут: «Но ты [обращаясь к Энди] понимаешь, конкуренция, я устала от ритейла». Конечно, она устала, ведь бутики становятся сейчас склепом, люди идут в ритейл за лояльностью.

Теперь про Миранду. Фильм начинается со скандала из-за ее унижения подчиненных. Но мы понимаем, что за эти 20 лет она была такой и никогда не хотела меняться. Ее поведение не просто стиль жизни, а электрошок для самой себя, ибо, критикуя других, ты не можешь относятся к себе снисходительно. Но все же Миранда пришла к тому, что ее поправляет ассистентка на совещаниях, но это не для того, чтобы понять, как надо выражаться или в какую сторону меняться, а чтобы сотрудники не обиделись. И тут мы постепенно переходим к главной трагедии фильма — податливости в разном ее выражении.

В случае с Мирандой ее окружают современные люди менеджмента 3.0, где человек стоит как приоритет компании, и со временем он превращается в мягкотелого (податливого)сотрудника, который вдобавок восприимчив к внешней среде. Как сказала Энди после первого совещания с Мирандой: «Это было жестко». Ее отчитали публично, такую профессиональную, эрудированную Энди, которая не смогла адаптировать свой стиль под читателя Подиума. Жесткость Миранды оправдана требованиями к должности и зарплате Энди (она выше в 2 раза по рынку). Но податливость не обошла и саму Миранду — ей приходится сидеть в кафетерий, соглашаться с условиями Dior и просто молчать в некоторых моментах.

И почему же податливость — это все же трагедия, а не проблема? Потому что сегодня без нее никуда. Если будешь негодовать, как делала раньше Миранда, то сразу скинет либо общественность, либо начальство; не будешь — вырастишь в коллективе смурфиков, которые сядут на шею и испортят стиль журнала. Ведь заумные статьи Энди все же принесли немаловажный успех, хоть и были осуждены главным редактором.

Пару слов скажем еще про Миранду. Видно, что ее деспотичность и предвзятость никак не связаны с ее настоящими мыслями. Здесь хочу отметить момент с фразой во время совещания: «На показе будут… бодинегатив.. боди.. аа.. бодипозитив». И это звучит как ирония, ведь вторым ассистентом у нее как раз сидит тот самый «боди.. а точно». Я здесь нашла отсылку к Бенджамину Когтяузеру из «Зверополиса».

А вот первая ассистентка Амари, которую играет великолепная Симона Эшли, — наверное, воплощение той моды, которую хотели как раз увидеть зрители. Она не носит пальто Миранды, а сама королева вешает верхнюю одежду, что безусловно поражает Энди. Ведь раньше пальто швыряли в лицо секретарям.

Во время просмотра я заметила определенный стиль у героев, как и у фильма «И просто так», и оказалось, что в состав вошли те же стилисты. «Секс в большом городе» тоже в свое время жил модой и вещами, и дух трансформации культа передали безусловно хорошо в обоих фильмах.

Самое главное напоследок — это современная журналистика и пиар. Энди злится: «Ведь раньше я писала и получала награды за смыслы, тексты о важном, а сейчас я должна понимать, что такое написать, чтобы была кликабельность. Поэтому сделала текст про энзимную пудру».

«Журнал? Журнала больше уже нет, теперь у нас сайт. Если раньше бюджет был на съемки моделей, то сейчас мы снимаем вертикальные видео для просмотра людьми, когда они писают» — сказал Найджел, которым мы безусловно восхищаемся, ведь в фильме он был мужественным и преданным товарищем для многих коллег.

Время печатных книг и журналов, казалось бы, уже миновала, поэтому Миранда так и держалась за эпоху, которая, по ее мнению, является классикой и не устареет. Но молодое руководство могло бы без колебаний отказаться от нее. Именно поэтому она обращается к перекупщику Подиума (любовнику Эмили из Dior) с вопросом: «Надеюсь, формат журнала не изменится?» На что он ей отвечает: «Не знаю, может быть, вас заменит ИИ». Но как же? И тут приходит самый банальный ответ, который мог быть только: «Современный мир меняется, новые правила игры, рынок требует подстраиваться, если мы будем игнорировать потребности покупателя, то мы станем не интересны». Это самое поверхностное, что можно было бы услышать от успешного человека.

Внедрять сайты, вести соцсети, пробовать новое — это одно дело, но менять стиль ради трендов — это провал. Когда вы премиум-бренд, история складывается годами; это долгосрочные действия, это клеймо, которое нужно заслужить временем, это выражение доверия. Журналистика и пиар переживают большие изменения на рынке, когда ИИ заменяет многих: и редакторов, и дизайнеров, фотографов, но он никогда не заменит эстетику. Красота неповторима, как и живое общение.

Итого! «Дьявол носит Prada 2» затронул много тем: дружба, прощение, предательство, корысть, любовь, товарищество, покровительство, моду, мир — и невозможно вложить в тексте все смыслы, которые получилось почувствовать за 2 часа. И да, захейченное платье Энди на бизнес-встрече мне очень понравилось. Это просто рекомендации артикулов вкус у вас отбили.