«Майкл»: предска­зуе­мый и стериль­ный байопик, идеа­ли­зиру­ющий Джек­сона

28 мая в прокат вышел биографический фильм о короле поп-музыки.

Работа над «Майклом» шла с 2019 года, и теперь создателям наконец удалось воплотить амбициозный проект в жизнь. Поклонники в восторге от фильма, который совсем скоро может стать самым кассовым музыкальным байопиком в истории.

В нашей рецензии рассказываем, каким получился «Майкл» и стоит ли его смотреть.

1960-е годы. Джексоны живут в небольшом домике в Индиане. Глава семейства Джо вместе со своими пятью сыновьями постоянно репетирует концертные номера, заставляя детей снова и снова прогонять один и тот же материал. Среди братьев особенно выделяется харизматичный восьмилетний Майкл. Достается ему сильнее всех: отец отчитывает мальчика за малейшие ошибки, усталость или нежелание продолжать репетицию. Этому семейному коллективу Джо придумывает название The Jackson 5.

Дальше фильм последовательно реконструирует самые известные эпизоды из жизни группы и самого Майкла Джексона — от подписания контракта с Motown до ринопластики и концерта на стадионе Уэмбли в 1988 году.

На агрегаторе Rotten Tomatoes у байопика колоссальный разрыв между оценками: 37% у прессы против 97% у зрителей. Это хорошо иллюстрирует главную проблему. Как самостоятельное произведение «Майкл» — очень слабое кино, но как маркетинговый продукт, помогающий закрепить наследие Джексона и подарить фанатам ощущение праздника, работает безотказно.

Здесь звучат хиты Beat It и Billie Jean, Майкл впервые показывает миру лунную походку, собирает стадионы, заводит ручного шимпанзе Бабблза, мучительно подбирает идеальное название для альбома Thriller, а затем снимает клип на титульную песню. Конечно, у поклонников такой набор легендарных моментов не может не вызывать восторг. Неудивительно, что на сеансах в США творилась истерия: зрители вставали со своих мест, подпевали и аплодировали.

По структуре фильм скорее напоминает телевизионный трибьют. Большую часть экранного времени занимают эпизоды в студии, на сцене и съемках. При этом визуально картина особо ничем не запоминается: ни операторской работой, ни какими-то яркими режиссерскими находками. Впечатляет сцена, где Джексон забирается на крышу автомобиля посреди огромной толпы фанатов и полицейских. Но это лишь реконструкция реального эпизода: в 1990 году Майкл действительно устроил подобный перформанс у музея мадам Тюссо в Лондоне.

Постановщик Антуан Фукуа, снявший ритмичные боевики «Тренировочный день» и трилогию «Великий уравнитель», здесь полностью растворяется в материале. Кажется, что этот фильм мог бы снять любой другой студийный режиссер.

Самым безопасным и, как оказалось, удачным решением было взять на роль Майкла его племянника Джаафара, который до этого нигде не снимался. Отсутствие актерского опыта бросается в глаза в драматических сценах: порой он просто застывает перед камерой, а его реплики звучат как набор мотивационных фраз в духе: «Внутри меня есть свет, и я должен делиться им с людьми». Все диалоги в фильме вылизанные и искусственные: герои не разговаривают, а обмениваются идеально отполированными репликами, написанными под трейлеры и пресс-релизы.

Но стоит Джаафару начать петь или танцевать — фильм оживает. В эти моменты сходство с дядей поражает до мурашек: пластика, мимика, движения рук и ног, то, как он держит голову и работает с камерой, — все выглядит пугающе точным. Музыка и концертные номера — именно то, ради чего это кино стоит смотреть. Финальные выступления особенно впечатляют и представляют собой гибрид вокала Джаафара с голосом Майкла.

Главным эмоциональным ядром истории становятся отношения Майкла с деспотичным отцом. Джозеф постоянно твердит, что все делает ради семьи, но в фильме показано, что он подпитывал самолюбие их славой и стремился к красивой обеспеченной жизни. Майкл одновременно любит Джо, боится, хочет заслужить его одобрение и мечтает как можно быстрее вырваться из-под его контроля.