Точно нет: 5 причин пропустить нашумевшую «Битву моторов»

С 8 октября в российском прокате идет спортивная драма о выпуске первого автомобиля в Российской империи. Главные роли исполнили Иван Янковский, Юра Борисов и Паулина Андреева.

Читатели Т⁠—⁠Ж посмотрели кино и остались недовольны. Одних разочаровала романтическая линия главного героя. Другие нашли драму слишком пафосной и не соответствующей эпохе начала 20 века. Собрали аргументы в этом материале — присоединяйтесь к обсуждению фильма в комментариях.

Наполненность сюжета здесь — это боль. Серьезно, такое ощущение, что на предпродакшене сценарий остался на третьих ролях по важности проработки. «Мечта — упорная работа — исполнение мечты». Очень необычно, зайка. Да, возможно, наивность — это фишка «Битвы моторов», но эта схема — самая заезженная из всех. Ну почему было не попробовать мыслить шире?

Первую половину фильма сюжет вообще двигается исключительно на волшебных совпадениях, которые сценарист буквально кастует из воздуха. Сюжетно важный огурец реально просто лежал на станке в мастерской… Огурец на станке, вы издеваетесь?! Это импортозамещение роялей в кустах?

У персонажей нет глубины. Юра все время или источает классовую суровость, или кричит в отчаянии, потому что сейчас все взорвется, сейчас все поломается, куда мы вообще едем. Иван — видимо, в сцене, где по задумке мы видим прозрение его персонажа, — рассказывает о том, что вообще-то люди, оказывается, это люди, а не винтики и гаечки.

Химии нет ни у кого, меньше всего ее у Янковского с Паулиной — и очень жаль, что ее в этот фильм вставили для красоты, ведь для этого там уже есть хромакей и плоская Эйфелева башня.

Моментами в фильме показан здоровый патриотизм, а порой я понимала, что мне хотят внушить мысль: «Европа всегда мешает России развиваться!» В лоб этого нет, но идейный такой налет политики остается.

Меня еще забавляет разница спортивных драм в России и за рубежом. Вот из последнего — «F1» с Питтом. В фильме два конфликта. Внутренний: участие в гонках противоречит принципам главного героя. Внешний: деньги у бизнесмена заканчиваются.

Но когда дело касается России… В «Движении вверх» все баскетболисты — с инвалидностью, проблемы со въездом в страну. В «Моторах» герою грозит тюрьма, сроки поджимают, Янковского тормозит собственное государство, злые европейцы мешают со всех сторон и строят козни, сам Янковский продал все имущество, лишь бы заниматься машинами. Короче, у нас как будто больше драмы из-за внешнего давления.

Схема российской спортивной драмы «несмотря на здравый смысл» — это прямо четкий культурный код. Странно, что «Черный лебедь» не в России сняли… Ну да ладно.

Всю дорогу меня коробили плохо прописанные диалоги. Вроде бы люди в костюмах — возможно, даже исторически верных, — а говорят настолько как сейчас, настолько это не клеится с эпохой, что создается ощущение детского утренника, где все вроде нарядные, но стихи писала воспитательница в творческом припадке в четыре утра, поэтому рифмуется через раз.

Я сначала подумала, что проблема в самом наличии романтической линии, потому что как будто бы персонажу Янковского она не нужна, только палки в колеса — ха! — вставляет, хоть линия и такая, феминистическая. Первая и единственная девушка-гонщица, он занимается машинами и все такое, потенциал для истории есть.

Потом поняла, что химии у героев нет от слова «совсем». Дуэт Борисова и Янковского ну все одеяло перетягивает на себя, они настолько гармонично работают, настолько крутые, что на Паулину Андрееву, какой бы прекрасной она ни была, вообще все равно.

Никто даже не старался сделать героиню Паулины Андреевой интересной. Ну вы хоть бы для приличия отвели ей какой-нибудь эпизод, который нельзя было бы выкинуть из фильма. Потому что это совершенно бесполезная героиня, если ее убрать, не поменяется абсолютно ничего. Ее роль в сюжете не несет особой смысловой нагрузки — она буквально сведена к нулю. Эта Лидия не влияет ни на что, и единственная ее функция — любовный интерес.

Я думала, сейчас делать такие откровенно халтурные линии — позор, но, видимо, создатели так не считают. А чтобы мы возмущались не так сильно, ее сделали гонщицей-феминисткой. Но феминизм — это не только пара дерзко-кокетливых ответов, если что. И гонщица — это когда участвуешь в гонках, если что. Всем все равно, ведь ее интересы в фильме сводятся исключительно к Андрюше Нагелю. С которым, кстати, у нее вообще нет химии. Янковский и Андреева не вывезли одной актерской игрой, потому что такое отношение к персонажам ничем уже не спасти.