«Дьявол носит Prada 2»: слишком поверхност­ный сиквел комедии про мир глянца

1 мая в мировой прокат вышел «Дьявол носит Prada 2» — сиквел комедии о том, как тяжело работать в глянцевом журнале.

С момента выхода первого фильма прошло двадцать лет. Глянец в традиционном виде уже практически мертв, да и рабочие стандарты в медиа тоже изменились.

Тем не менее продолжение приняли с энтузиазмом. В дебютный уик-энд картина собрала около 233 млн долларов, что намного больше сборов первой ленты за аналогичный период. Это четвертый результат по стартовой кассе в 2026 году среди всех фильмов.

В нашей рецензии рассказываем, какой получилась картина.

Героиня первой части, Энди Сакс, как и мечтала, стала серьезной журналисткой. Денег ей это сильно не прибавило, зато она много путешествует и пишет о важных вещах. В торжественный день, когда девушке должны вручить награду за текст, Энди узнает, что авторов издания, в котором она работает, уволили полным составом. На эмоциях Сакс толкает речь о несправедливости и капитализме, которую потом тиражируют в сети.

У «Подиума» дела не лучше. После хвалебной статьи про сомнительный бренд журнал попал под каток культуры отмены. Охваты падают, рекламодатели уходят. Руководство вспоминает об Энди. Так она снова попадает в глянцевый журнал, где на вершине по-прежнему восседает Миранда Пристли. У нее куча новых ассистентов, а старая помощница Эмили ушла работать в люксовый ретейл и крутит роман с богачом.

Энди на этот раз дали более вменяемую должность — она будет возглавлять специальный отдел больших текстов, которые по какому-то неведомому замыслу должны вытащить упавшую репутацию журнала. Правда, в первое время ее статьи читают и хвалят только критики. Но вскоре Сакс спасает ситуацию.

Первый «Дьявол носит Prada» был одновременно сатирой на глянец и одой ему. Мы в равной степени вспоминаем и тяжелые взгляды Миранды, способные уничтожить нервную систему ее коллег, и наряды, которые сейчас эффектно смотрятся за счет моды на Y2K. Сиквел идет по тем же стопам, сочетая легкую гламуризацию работы в медиа с критикой того, что, собственно, с этими медиа творится.

Стандарты поменялись. Под рукой у Миранды специальный человек, который подсказывает, что сейчас этично говорить, а что нет. Энди старается не давать себя в обиду, но с Пристли это не всегда удается. Эмили вроде бы стала сильной и независимой, но мыслит себя только в парадигме отношений с влиятельным мужчиной. И только Найджел стабилен как швейцарский франк. Все терпит и всем помогает.

Фильм отражает культурные сдвиги минувших лет, несколько раз подчеркивая, насколько авторитарная Миранда больше не вписывается в современный контекст, где все должны друг друга любить и уважать. Сюжет с попыткой сместить ее с должности повторяется: правда, в другом ключе. На этот раз уход начальницы означает неприятные перемены для всех — и герои объединяются, чтобы сберечь журнал от богачей, которые точно лишат «Подиум» остатков величия.

Фильм вроде бы затрагивает острые темы: культуру отмены, беспощадность капитализма и важность цеховой солидарности, но делает это поверхностно — лишь для того, чтобы показать, какие персонажи молодцы. Конечно, никто не ждал от картины глубокой критики несправедливого мира, но то, с какой легкостью в итоге решаются давние конфликты и проблемы, вызывает недоумение.

Сценаристы поступили с героями расчетливо, изменив их ровно настолько, чтобы они хоть как-то соответствовали духу времени. В остальном их недостатки и достоинства усилились, что порой выглядит карикатурно. Это отчасти компенсирует игра актеров, которые с удовольствием воплощают на экране любимых персонажей.

Энди и Миранде создатели выдали мужчин, которые вынуждены изображать поддержку. У Миранды и ее мужа в исполнении Кеннета Браны все обстоит неплохо, а вот у Сакс стабильно катастрофа дома: она постоянно ссорится с очень скучным бойфрендом-архитектором. Любовные линии никогда не были сильной стороной «Дьявола», и тут без них легко можно было бы обойтись, оставив только парня Эмили, которого играет Джастин Теру. Его персонаж хотя бы влияет на сюжет.

Зато в картине полно интересных камео. Главное, конечно, у Леди Гаги, которая играет саму себя и выдает эффектное выступление на модном шоу в Милане. В фильме она ругает Миранду — это, видимо, отсылка на небольшой конфликт певицы с Анной Винтур, с которой Пристли была списана. Среди других приятных сюрпризов — появление Марка Джейкобса, Хайди Клум, Винни Харлоу, Ло Роач, Амелии Димолденберг и многих других.

Само собой, фильм еще отличается и необычным стилем. Над костюмами работала художница Молли Роджерс. Ее задача заключалась в том, чтобы сохранить ДНК «Дьявола» и одновременно обновить гардероб героинь под 2020-е.

Энди показана как девушка практичная, которая уже разбирается в моде, но все еще не слишком ей увлекается. Она хвастается тем, что ухватила архивный блейзер Maison Margiela в секонд-хенде, но способна оценить и роскошные вечерние платья, которые предлагает ей Найджел. Элементы ее рабочего стиля — галстуки, жилеты, пиджаки — отсылают к образу Энни Холл в исполнении Дайан Китон, которая была на мудборде Патриции Филд, создавшей костюмы для первого фильма.

Эмили в первой части одевалась в дарк-гламурные аутфиты от Vivienne Westwood и Rick Owens. Теперь же к ним прибавился Dior. Ее наряды стали более агрессивными, а ближе к финалу она красится в платиновый блонд.

Но ярче всех сияет Миранда. Еще на стадии трейлера все начали обсуждать ее красное платье с асимметричным вырезом, одним длинным рукавом и эффектной пышной юбкой, которое она надела на Met Gala. Думается, следующий претендент на бурные восторги в соцсетях — жакет с кисточками от Dries Van Noten.

Миранда одинакова хороша и в офисном power dressing, и в ослепительных нарядах на светских раутах. Иногда ослепительных в прямом смысле: чего стоит сверкающая комбинация черного кутюрного пальто с пайетками Armani Privé и черной же блузы Rixo с металлизированным принтом в виде перьев, в котором Пристли появляется во второй половине фильма. Словом, наряды — главный козырь продолжения.

Сиквел берет все лучшее и худшее от первого фильма и умножает это на два. За кадром звучит Vogue Мадонны, а Эмили сидит за одним столиком с Донателлой Версаче, которую было сложно посадить на званом ужине в предыдущей части. Референсы есть даже на уровне одежды: на экране появляется знаменитый «уродливый» лазурный свитер.

Если вы помните «Дьявола» по знаменитой фразе Миранды о цветах весной, то и для вас тут будет отсылка, когда при просмотре лукбука к новому номеру кто-то из коллег заметит, что цветочные мотивы возвращаются. И, кажется, создателям хотелось, чтобы вернулись не только они.

В фильме сквозит сильная тоска по беззаботным нулевым, когда начальник делал из вас мальчика на побегушках, а журналам выделяли огромные бюджеты на съемки в Африке. В этой тоске нет ничего плохого, тем более что с тех пор мир изменился не в лучшую сторону. Но если вспомнить, что первая часть показывала токсичную среду и нездоровые отношения, этот ностальгический флер выглядит странно.

Возможно, для истории, где все с теплом вспоминают прошлое и становятся внезапно лучшими друзьями, стоило взять другой материал. «Дьявол носит Prada», конечно, сказка, но в фильме есть честный взгляд на дружбу по расчету и рабочие отношения в высококонкурентной среде, где нужно держать ухо востро.

Искренние чувства в первом фильме рождались у героев естественно, чего не скажешь о сиквеле. В том, как персонажи в «Дьявол носит Prada 2» сближаются, есть какая-то искусственность. Но если воспринимать продолжение исключительно как милый капустник для фанатов, картина работает блестяще. Главное — не ждать от нее ничего новаторского.